推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇10篇推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇 《守护解放西》对专业类题材真人秀的 实践创新探究宋瑞雪（作者单位： 河南大学）摘 要： 《守护解放西》通过对民警日常工作的观察记录，采下面是小编为大家整理的推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇10篇,供大家参考。
篇一：推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇
守护解放西 》 对专业类题材真人秀的实践创新探究宋瑞雪（ 作者单位 ：
河南大学 ）摘
要 ：
《 守护解放西 》 通过对民警日常工作的观察记录 ， 采用不对镜前事件编码的纪实拍摄方式 ， 以真实性 、
趣味性 、 年轻化的具有人间烟火气的方式将故事呈现出来 ， 实现法律宣传的同时对专业类题材的真人秀节目进
行实践创新 。
本文主要从真人秀的表现形式 、 “ 媒介善治 ”的新实践 ， 节目创作及传播过程中的实践这三点分
析这档节目的实践创新 ， 并指出该节目存在的部分问题 ， 提出解决之策 。关键词 ：
《 守护解放西 》 ； 传播渠道 ； 媒介善治 ； 真人秀非剧情类节目对机构的关注可以溯源到 20 世纪
30 年代由格里尔逊开创的英国纪录片运动 。
国外像美
国导演怀斯曼的 《 高中 》 和 《 医院 》 等专注于机构的
非剧情片很多 ， 国内像段锦川的 《 八廓南街 16 号 》 直
接以电影形式呈现拉萨八廓南街街道办居委会发生的
故事 。
非剧情片最开始都是由官方机构和组织投资拍
摄的 ， 而这些片子的目的无非是站在机构的立场上为
其服务 。
本文所探究的 《 守护解放西 》 是由哗哩哗哩
影业 、 中广天择传媒股份有限公司和长沙市公安局政
治部合作进行制作 ， 是一档采用观察模式和纪实手法
拍摄的网络真人秀节目 。
通过对湖南省长沙市坡子街
派出所的民警处理都市核心商圈的工作纪实 ， 记录基
层民警的职业内容 ， 运用媒介进行普法宣传 ， 对建设
新时代法治社会 、 “ 媒介善治 ” 起到积极的正向作用 。
节目以群众的视角叙述 ， 为国内专业类题材真人秀的
实践创新开辟了一条兼具社会效益和经济效益的可持
续发展模式 。
节目创新了真人秀的表现内容和形式 ，
突破了固有思维 ， 提供值得借鉴的 “ 媒介善治 ” 的全
新文本案例 ， 同时对严肃且使用传统媒介的普法节目
提供了新的制作方法 。
总之 ， 《 守护解放西 》 将普法
教育类节目和纪实类真人秀的内容和形式进行了一次
大胆的创新实践 ， 其主要体现在前期拍摄 、 后期剪辑
及传播平台几个方面 ， 能够为类似节目的制作提供有
益借鉴 。1 创新真人秀的表现形式国内真人秀节目为了保障收视率和博流量多选择
使用明星作为常驻嘉宾 ， 有固定的剧本模式和人设 ，
明星要遵守节目组所设计的游戏规则进行真人竞技 ，
这类真人秀有时也会采用明星与素人结合的方式进行
呈现 ， 即使是打着全素人为表现主体的真人秀节目也
会偷换采用明星作为主持人 。
但是 《 守护解放西 》 的
勇敢和创新之处便在于它大胆地突破了全明星和明星
素人结合的拍摄主体 ， 以人民群众的视角展现坡子街
派出所的普通基层民警的故事 ， 没有在整个真人秀节
目中设置任何规则 ， 主创人员在拍摄过程中不会像大
多数真人秀节目一样存在对镜前事件进行编码和控
制 。
《 守护解放西 》 与快餐消费时代过分追求娱乐毫
无内涵的游戏娱乐真人秀截然相反 ， 每集节目以相同
主题将电影观察模式拍摄的故事段落进行组合剪辑并
放映 。
比如 ， 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 第四集将解
放西发生的四起案件 ， 即混社会小青年的 “ 兄弟义气 ” 、
喝醉酒裸奔的男子 ， 喝醉酒产生寒冷幻觉的男青年和
患有精神病的男子街头抢夺路人手机组合在一起 ， 既
具有普法教育意义又起到了宣传效果 ， 实现社会效益
和经济效益双收 。
这类非剧情作品继承和发扬了先辈
的传统 ， 即作品必须有教化的目的 ， 而不仅仅是娱乐 。
纪录片有义务去启迪人心叫它同时也是一个 “ 媒介
善治” 的文本案例 。2
“ 媒介善治 ” 的新实践当然 ， 《 守护解放西 》 也体现了在媒介融合时代,
媒介治理带来 “ 媒介善治 ” 的正向影响 。
“ 媒介善治 ”
存在于三个层面 ：
一是媒介对于社会的自我治理与完
善 ； 二是媒介对于国家权力机关 （ 政府 ）
的监管与共
治 ； 三是媒介对于超国家机构或组织的跨文化治理叫
95。
。. .。
。
THE
FILM
►影视很显然 ， 这档真人秀做到了前两个层面 ， 《 守护解放西 》
中发生的故事包含女生酒后被强暴 、 未成年人的青春
期的叛逆 、 女孩劈腿两个男友 ， 鳳丝男冒充富二代对
女孩行骗等等在如今的新闻中屡见不鲜的事件 。
与新
闻媒体相比 ， 这档真人秀节目更能将事件的前因后果
进行清晰地逻辑梳理 ， 相比于新闻的时效性 ， 该节目
更具有文献性的保存意义 。
“ 人文关怀 + 普法宣传 ”
的共情性和教化效果可以使社会对特殊职业和他人更
加理解 。
一方面 ， 自媒体时代人们就像被麻醉的纳喀
索斯一样 ， 陷于媒介为我们提供的为了商业利益和流
量所带来的超载内容 ， “ 媒介善治 ” 还有很长的路要走 ，
这档节目利用融媒体时代的年轻化平台 ， 搭建了机构
与受众的媒介桥梁 ， 在 “ 媒介善治 ” 方面是具有借鉴
意义的文本案例 。
另一方面 ， 可以利用大数据分析技
术 ， 对在哗哩哗哩平台上节目播放时的实时弹幕进行
量化分析 ， 由于该节目中大多数弹幕都显示了国内年
轻人法律意识的淡薄的现象 ， 其分析结果对媒介的内
容创新也具有借鉴意义 。
节目在创作和传播过程中的
实践创新 ， 也给专业类题材 （ 尤其是特殊机构的真人
秀节目 ）
的实践创作提供借鉴 。3 拍摄•剪辑•渠道 ：
节目创作及传播过程的实践《 守护解放西 》 中 ， 以纪实手法拍摄体现其内容
的真实性 ， 剧情片式的剪辑模式体现其趣味性以及所
选择的传播渠道年轻化 ， 这些都是该档真人秀节目获
得成功的实践创新之处 ， 也将为未来的相关题材类型
真人秀节目的创作扩宽建构模式和思路 。3.1 纪实拍摄的真实性传统普法节目的前期拍摄多是由编导和摄影师根
据节目策划内容先采访专家 ， 然后进行事后拍摄 ， 节
目素材大多都是旧时和汇编的资料 。
而 《 守护解放西 》
的前期拍摄则是采用纪实手法拍摄 ， 采用多机位 、 多
视点 、 多角度的拍摄手法 ， 给我们呈现出基层民警从
接警 、 出警 、 到案发现场 、 判案 、 审讯及出面调解的
全过程 ， 具有直接 、 客观 、 真实的特点 。
拍摄过程中 ，
除了摄影师用专业设备进行跟踪拍摄 ， 节目也使用了
代表警察主观视角的执法记录仪 、 马路的高速摄像头 、
普通的监控摄像头 ， 行人手机等拍摄到的第一现场素
材 ， 节目中有很多画面摇摇晃晃 ， 但是具有很强烈地
真实体验感 。
比如 ， 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 中的 “ 街
头守护者 ”
一事 ， 采用交警在处理交通事故时执法记
录仪和现场群众用手机拍摄的素材来展现案发现场 、
在肇事司机逃逸的案件中采用了红绿灯路口的高速摄
像机拍摄的素材 。
当然 ， 节目组更多是在跟拍坡子街
民警工作的整个过程 。
《 守护解放西 》 出现在追求娱
乐和快餐文化的当下是难能可贵的 ， 该节目既赢得流
量 ， 也能给以素人为拍摄主体的类似节目提供范例 ，
以纪实拍摄手法记录真实生活 ， 发现平凡生活中的伟
大并起到对人民群众的普法教育作用 。3.2 剧情片剪辑模式的趣味性尽管节目前期拍摄的素材都是以纪实跟拍的手法
来达到真实性 ， 但是节目并不枯燥 ， 节目后期剪辑的
二度创作 ， 让节目更有趣 。
在节目的后期剪辑上 ， 《 守
护解放西 （ 第二季 ）
》 为显示审讯过程中人物对话的
真实性 ， 在镜头组接方面采用了好莱坞经典剪辑方法,
比如 ， 在 《 医院 》 中导演为展现精神病医生为同性恋
病人申请社会福利的聊天内容 ， 删去了其中大部分琐
碎的对话 ， 只留下了便于剪辑和象征表意的 “ 机构和
被卷入者 ” 简洁对话和实时画面匹配 。
在 《 守护解放
西 》 中 ， 为表现警察审讯过程 ， 也采用此法来交代人
物和空间环境的关系 ， 使用中近景的外反拍来交代人
物对话内容 ， 又在经典上进行创新 ， 将对话双方以多
屏互动的方式呈现 ， 配合花式字幕和动感十足且符合
二次元气息的动画特效以及偏年轻化的音效处理 ， 在
增加了剪辑率和信息表意的同时 ， 也吸引了观众的兴
趣 。
节目剪辑后期在处理声音方面 ， 注重声音的叙事
和表意作用 。
比如 ， 在 《 守护解放西 （ 第二季 ）
》 “ 迷
航的青春 ” 的正片一开头 ， 用解放西商圈的远景画面
配合女青年的大声惊叫 ， 紧接着报警电话铃声 ， 利用
声音和画面转场 ， 切换到警局内部场景 ， 整个过程悬
念且流畅 ， 吸引着观众的眼球 。
节目过程中的解说不
是采用专业配音演员来叙述 ， 而是由民警并不标准的
普通话来解说配合画面 ， 从而引出话题 ， 结尾是由所
长进行说教式总结 。后期字幕处理也充分保护了每一个公民的隐私 ，
在节目开头我们会看到 “ 本节目出镜主要主人公均已
同意拍摄 ” 和 “ 所有本片中涉及的犯罪嫌疑人 ， 最后
需法院审判认定 ” 的字幕以及普法的花式字幕栏 “ 小
贴士 ” ， 提醒观众罪刑法定的重要性 ， 避免了此类节
目陷入舆论漩涡中 、 道德伦理纠纷和观众作为旁观者
站在道德制高点上评判当事人的陋习 。
节目后期剪辑
在隐私保护方面做得很细致 ， 马赛克和变音处理受害
人肖像和声音 ， 节目组对人权和法律的尊重由此可窥
一斑 。3.3 所选择的传播渠道年轻化以往 ， 普法宣传多借助于传统媒介 ， 且传播对象
也多为不固定人群 ， 而 《 守护解放西 》 选择哗哩哗哩
这个集二次元和短视频等的年轻化平台 ， 受众也多为
90 后 、 00 后的年轻一代 ， 且其以实时弹幕和二次元漫
96。
。. .。
。
画为特色吸弓 I 着年轻观众的参与 、 互动 ， 点赞和投币 。
除了这档节目的主体部分具有创新实践意义 ， 根据传
播媒体平台的特色在节目结尾以动态漫画加配音形式
展现派出所民警的辛苦和每个人的性格特征 ， 或在节
目下方的特别策划里添加与每集节目相关的 “ 特别策
划系列视频 ” 链接 ， 由具有专业素养的人士向观众进
行互动和普法教育 。
而相关推荐中添加 《 大画解放西 》
系列动漫 ， 便于吸引二次元亚文化群体 。
媒体渠道的
选择针对年轻用户 。
在第二期 《 青春迷航 》 中 ， 通过
实时弹幕的互动 ， 我们可以看到很多 00 后都在观看节
目 ， 优秀的内容投放在影响力大的平台上也带动了相
关产业的良性循环 。
而且在哗哩哗哩这个年轻化的平
台上 ， 除了动漫外 ， 还可以推出手办 、 破案手游 、 服装 ，
贴纸等相关副产品 。《 守护解放西 》 在前期拍摄并没有摄像和编导对
镜前事件的编码和操控 ， 而后期剪辑会在真实性的前
提下 ， 进行较多地人为干预 。
在渠道的选择上年轻化 ，
从而实现社会效益和经济效益 ， 这些创新之处不仅对
未来专业类题材真人秀的创作有借鉴意义 ， 而且也便
于未来此类非剧情片的创新实践 。4 存在的问题尽管节目有许多实践创新值得借鉴 ， 但同时也
存在着一些问题 。
比如 ， 节目结尾的解说词说教意味
强烈 。
尽管整个节目的立意和事件的非镜前编辑使得
它让人眼前一亮 ， 但是结尾对于案件总结和升华的说
教意味太过浓烈 ， 这与使用哗哩哗哩追逐亚文化的年
轻人群体的个性不符 ， 节目可以将节目的结尾换成由
哗哩哗哩平台中具有法律专业素养的网红人士进行解
读 ， 或可进行新形式年轻化的呈现吸引年轻受众 ， 甚
至可以改编成说唱词和爆款短片方便碎片化快速传
播 。
后期剪辑率的提高是对纪实手法的削弱 。
但是 ，
为了追求更好地视觉观感体验 ， 其二度创作 、 大幅度
地人为干预 ， 无非是想抓住受众的眼球获得流量 ， 但
是过快地节奏有时也并不方便我们收看视频字幕 ， 而
这些 “ 小贴士 ” 式的普法字幕便于受众了解案件的相
关法律知识 ， 但是过快的故事节奏和弹幕的流动速度
使得这档真人秀节目有过分娱乐之嫌 。
在第二季节目
中 ， 单集时间过长 ， 加上全程的快节奏会让观众难以
_次看完 ， 且过分的煽情会招致观众疲倦 。5 结语《 守护解放西 》 不是那种邀请明星或明星素人相
结合为主体的网络综艺或真人秀节目 ， 被拍摄主体也
不用遵守由节目组制定的游戏规则 ， 被拍摄的基层民
警们表现真实的自己 。
它也不像传统媒介的普法节目
全程采用 “ 讲案 + 说法 ” 的模式叫 《 守护解放西 》
拓展了专业题材类真人秀的表现形式 ， 提供了值得借
鉴的 “ 媒介善治 ” 的全新文本案例 ， 用以扩宽媒介治
理的新思路 。
前期拍摄以纪实的手法一改之前人们对
警察职业和普法节目拍摄手法的刻板印象 ， 使得创作
和传播过程凸显真实性 ， 而后期剪辑采用了剧情片的
结构模式 ， 更具有趣味性和可看性 。
节目选择哗哩哗
哩这个年轻人聚集的传播媒体平台 ， 体现了其独到的
商业眼光 。参考文献 ：[l]Richard
M
Barsam. 纪录与真实 ：
世界非剧情片
批评史 [M].2 版.北京 ：
中国电影出版社 ,2012:150.⑵郑恩 ， 杨菁雅 . 媒介治理:作为善治的传播研
究 [J]. 国际新闻界 ,2012,34 ⑷ :76-83.⑶孙小静 . 电视法制节目如何实现普法效果的最
大化 [J]- 声屏世界 ,202(X9):19-20.作者简介 ：
宋瑞雪 (1994 — ), 女 ， 汉族 ， 河南
周口人 ， 硕士研究生 ， 研究方向 ：
广播电视 。97。
。. .。
。
篇二：推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇
讲究纪录片的客观与再现已经不能被当下的市场所接受[1] 。作为国内第一档警务纪实类观察真人秀节目，《守护解放西》在互联网悄然走红，目前已收获哔哩哔哩评分 9.8、豆瓣评分 8.6 的高分。该节目通过 24 小时全天候纪实的方式，记录了管辖长沙著名商圈解放西片区的坡子街派出所民警接警、出警、破案的日常工作，勾勒出了一个个鲜活、暖心、接地气的人民警察形象，用时下流行的互联网语言诠释了现代生活中基层民警们的工作日常。1 打造专属于普通人的纪实类真人秀节目1.1 选题新颖日常，贴近民众生活警务题材类的影视作品长期以来一直是公安宣传的重要分支，如家喻户晓的《重案六组》系列、《案发现场》等等。这些广为人知的优秀公安题材影视作品对宣传和塑造人民警察的正面形象起到了良好的带动和促进作用，同时极大地弘扬了社会正能量、主旋律。随着互联网的日益发展，以短视频为代表的自媒体平台逐渐占据人们的生活日常。越来越多年轻人的价值观念和价值取向都发生了较大改变，“网红”、偶像、明星成为年青一代向往的职业和追捧的对象。作为一档还原基层民警日常工作的写实真人秀节目，《守护解放西》打破了当下真人秀节目大多由“高流量”“高曝光”“高热度”艺人坐镇的传统，在没有偶像明星和话题包装炒作的背景下，节目收视率却依靠各类不同案情的深入开展以及风趣幽默的素人纪实实现了节节攀升，总播放量超过 3 700 万次，斩获收视与口碑的双丰收。笔者认为，一档节目要取得成功，需要考虑“两条腿”，即立项从政治出发、运作从市场出发，把道理放到生活中阐述，做好主旋律的年轻化表达[2] 。这与节目的选题与定位是密不可分的。分析《守护解放西》的制作播出，有以下经验可取。1.2 节目形式定位耳目一新，“吸睛点”十足与传统意义上的“高大上”、注重宣传人民警察伟岸光正形象的警务宣传影视作品有所不同的是，《守护解放西》节目在构思选题之初就将关注点放在了与人民群众有着密切接触往来却鲜有人关注了解的基层一线民警身上，通过“以小见大”的切入点来宣传既亲民又接地气的人民警察形象。为了中和公安警务类题材自身所具备的严肃紧张感，节目在表现手法上进行了全新的突破和尝试。打破以往纪录片严肃的整体氛围，融入了大量的综艺元素，在思想内核设置上，节目组提出“三以”的创作理念，即以真实故事刻画人间冷暖，以纪实手法解读人生百态，以共情效应传递人文关怀[3] 。因而，在该片中所刻画的警察形象并非一个个冷血无情的“执法机器”，而是有血有肉，会因为执勤出警耽误吃饭；在同事生日时送上自己亲手做的荷包蛋长寿面；与妻子偶尔打情骂俏的普通人民警察，通过节目对民警形象“颠覆性”的展现，在不知不觉间拉近了观者与主人公的距离，塑造了一线民警在民众心中“反差萌”的形象。1.3 多角度深挖警务题材，颠覆民众对人民警察的“刻板印象”《守护解放西》通过平民化的视角，从多个角度细致展示了一线基层民警的日常工作：从凌晨接警后帮助独居老人开锁，到调解各类家长里短，坚持了五个小时劝解自杀男青年，再到喝醉酒找不到家打电话找民警帮忙、因为一百块跟牌友闹翻报警，等等一出出啼笑皆非的警情案件，一桩桩鸡毛蒜皮的邻里小事，让人们看到基层民警与居委会调解员从事着同样的工作，一举打破了公众日常认知中严肃、一丝不苟的形象，也进一步深化了人民警察在民众心中维护社会稳定的英雄形象。通过节目所分享出来一件件令人哭笑不得的真实案例也吸引了不少观众在评论区纷纷留言，而这些啼笑皆非的案例也引发了一波又一波的弹幕刷屏，进一步拉近了观众与节目之间的距离，也在不知不觉中为节目增添了更从《守护解放西》看警务纪实节目的成功因素刘珺绯 郭玉真（作者单位：聊城大学传媒技术学院）摘 要：《守护解放西》是由哔哩哔哩动画和中广天泽传媒联合出品的警务纪实真人秀节目，该节目通过纪实手法切入进城市民警与普罗大众的“百态”生活，将一线基层民警的工作通过轻松娱乐的方式原原本本地展现在观众面前。该片在当前以“流量”进行比拼较量的行业背景下收获了业内及民众的一致好评。本文从《守护解放西》的受众、选题及制作三个方面进行分析，探析警务纪实类节目的成功之道。关键词：《守护解放西》；题材；纪实节目；创作理念125多热度。朴实无华的叙事语言让节目更具真实性和贴近性，这也成为该节目备受观众喜爱的特色和亮点。2 打破传统纪录片的创作形式作为一档全新类型的纪实类真人秀节目，《守护解放西》的出现在一定程度上填补了我国公安警务类真人秀节目领域的空白，为类似题材节目的拍摄在制作方面提供了良好的借鉴。在节目开始正式制作前，节目组便有针对性地对目标观众群体进行了深度的调查分析。在充分细致地了解了目标观众群体对节目的主要诉求后，摄制组便开始在拍摄地坡子街派出所进行了紧锣密鼓的筹备：对派出所进行了多机位安排，详尽完整地记录下派出所警员从接警到出警的实时过程；对办案经过、案情进展进行追踪记录，24 小时全程轮流拍摄。在四个月的筹备周期里累计拍摄素材总时长近 40 000 个小时，共计拍摄出警 776 趟次。除此之外，摄制组为确保素材真实客观，在拍摄中还增加了隐蔽式拍摄，以及利用执法记录仪等进行机动拍摄，极大地保证了对日常派出所警务的真实还原，客观记录。长沙市公安局政治部也同样参与了节目的整个策划和编审流程，进一步确保了节目的客观性和真实呈现。除了对拍摄形式进行了改良细化，节目组还在剪辑叙事和后期编辑方面进行了大胆突破和创新。由于该节目将主要收视群体定位于年轻观众，因此，在节目包装方面借鉴和选择了在综艺节目中常见的花字字体和剪辑手法，并时不时穿插着众多网络语言和搞笑元素使得主人公的形象更为立体鲜活。悬念丛生的剧情配上综艺化的表达，极大地增强了影片的可观看性。哔哩哔哩动画作为一个以年轻用户为主的视频网站，弹幕一直都是该网站的一大特色。《守护解放西》在制作花字时也考虑到为观众留有讨论点评的空间，除保留设置了“警察叔叔有话说”的普法花字为观众科普案件相关法律知识，以及旁白型花字用于告知案件进展、处理结果、后续等保证案件的完整性之外，对于相关情绪类的花字则采用简要表述，以便于留给观众更充足的空间进行讨论和表达。短视频和自媒体的飞速发展拓宽了人们接收信息的渠道，传统的长纪录片在观众中的接收度持续走低，人们在渴求获取更多知识的同时，也希望能有不一样的表现方式激活自身对于影片的新鲜感。《守护解放西》以互联网作为传播主平台，结合当下受众的收视习惯和收视需求，每集时长控制在 30 分钟左右，在有限的时间内串起主线和支线故事，紧凑的剪辑手法使得观众能更好地投入到剧情当中。为了使节目的制作手法更能满足青年人的喜好，该节目在介绍主人公时采用了漫画出场的形式，让视听语言更“年轻”更“接地气”。3 利用互联网优势进行分众化传播作为青少年二次元文化的聚集地，哔哩哔哩动画熟知青少年文化及青少年心理，先后成功助推了包括《我在故宫修文物》《人生一串》在内的多部“网红”爆款纪录片。哔哩哔哩以悬浮于视频上方的时事评论功能（弹幕）为特色，成为国内领先的年轻人文化社区[4] 。此次的《守护解放西》作为哔哩哔哩出品的影视作品，同样沿袭哔哩哔哩动画的制作方式和手法，依旧符合用户的审美及观赏风格。很多不了解纪录片或以往对纪录片并不感兴趣的“90 后”“95 后”甚至是“00后”“05 后”同样也顺理成章地成为《守护解放西》收看追更的主力军。站在青年人视角去拍摄一部作品更有利于加深年青一代对于作品的深刻理解，“做一档真正让年轻人喜爱的节目”也与该节目的创作初衷不谋而合。警务类题材是由节目组进行大量调查采访后确定的，在前期的节目调查访问中，众多的“95 后”受访者中有接近九成都没有直接与人民警察这一职业有过接触，而对于警察的刑侦、办案、审讯、案情分析等方面的了解更是少之又少，只能通过相关影视作品了解一二。虽然对警务类题材很陌生，但大量的受访者依旧表示会对此类题材充满期待，有兴趣了解相关内容。这无形之中也为该节目的成功奠定了大量的观众基础。经过对受众心理的精心研判，《守护解放西》一经上线便得到了广大年轻人的热情追捧，众多年轻观众看完均在微博、豆瓣等平台高呼“圆了自己小时候的警察梦”“立志要报考警察院校”等等，节目也成功被广大网友冠以“宝藏级纪录片”的美誉。4 结语《守护解放西》的成功打造，是由多方力量共同努力的结果。节目将宏大的社会叙事与百姓生活紧密结合，打破了警察“脸谱化”形象[5] 。拍摄团队经过四个多月的精心筹备，24 小时全天候地记录下了基层民警的日常工作和生活，哔哩哔哩动画通过对青少年受众心理的深刻把控，使得节目一经上线就收获了无数观众自发的宣传和“打 call”，来自各方面的共同努力造就了该节目的爆火。参考文献：[1] 汪洋 .《人生一串》成功因素分析 [J]. 视听 ,2018(12):72-73.[2] 长沙广播电视网 . 专家学者点赞《守护解放西》：突破圈层 打造全素纪实节目新标杆 [EB/OL].(2019-12-31)[2020-01-15].http://www.csbtv.com.cn/Csbtv/20191231/1_1_15493.HTM.[3] 央 视 网 . 解 码 守 护 解 放 西蹿红暖心警民故事怎样炼成 新闻频道 [EB/OL].(2019-12-30)[2020-01-15].http://news.cctv.com/2019/12/30/ARTI6cndjXPpsqlyP2AsjF2W191230.shtml.[4] 王玉珏 .《人生一串》：网络自制专题片的成功因素分析 [J]. 戏剧之家 ,2019(24):96-97.[5] 周学江 , 黄晓军 . 浅谈新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的创新——以《守护解放西》为例 [J]. 新闻研究导刊 ,2019,10(23):8-9.126▲THE FILM影 视
篇三：推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇
芒稅 2020 年第 5 期 （ 总第 385 期 ）《 守护解放西 》 ：警务类节目的
模式创新与警察形象塑造♦ 夏冬于德山摘要 ：
《 守护解放西 》 开创了国内警务类节目的新模式 ， 实现了 “ 内容为王 ” 与 “ 渠道制胜 ” 的双重
创新 ， 节目通过对基层人民警察工作 、 技能和细节的立体呈现 ， 塑造出可敬 、 可亲 、 可爱的人民警察形
象 。
节目对基层人民警察的日常工作进行了真实再现 ， 传播了法治理念 ， 弘扬了法治精神 。关键词 ：
真人秀纪录片创新警察警务纪实观察类真人秀节目 《 守护解放西 》 以
湖南省长沙市解放西路坡子街派出所的众多民警为
人物核心 ， 采用跟踪拍摄的方式聚焦该辖区范围内
所发生的大小案件 ， 展现城市警察的真实日常工作 。
节目自 2019 年 9 月在 Bilibili 视频网站 （ 下文简称 “ B
站 ” ）
上线以来 ， 好评不断 ， 引起了青年群体的广泛
热议 ， 为国内警务类节目的制作与传播带来了新的创
作灵感 。模式创新 ：
“ 内容为王 ” 与 “ 渠道制胜 ” 的双
重创新（ 一 ）
“ 内容为王 ” :纪录之 “ 真 ” 与综艺之 “ 秀 ” 的
巧妙组合《 守护解放西 》 一经在 B 站播出 ， 即受到青年群
体的好评 ， 其原因在于该节目新颖的节目形式 ， 其特
有的 “ 纪录片 + 观察类真人秀 ” 的摄制方式 ， 为受众
提供了一个新鲜的视角 ， 带来了独特的视听享受 。纪录片是当前影视艺术门类中较为独特的一
员 ， 它以真实生活为素材 ， 以真人真事为拍摄对象 ，
其核心是真实 。
一般而言 ， 纪录片易于引发观众对所
表达主题的思考和反思 。
鉴于警务工作的严肃性和
专业性 ， 以纪录片的形式对警察形象和警务工作千
以展示尤其具有令人信服的力量 。例如 ， 《 巡逻现场实录 2018 》 是由上海市公安局
和上海广播电视台联合推出的全国首档全景式警务
纪实片 。
它和 《 守护解放西 》 一样有着相似的主题架
构 ， 均通过跟拍基层民警的巡逻 、 出警 、 审讯等警务
工作 ， 讲述城市警察的日常工作 ， 展现人民警察的群
体形象 。
该节目在拍摄手法 、 后期制作和叙事方式
上属于典型的纪录片 ， 其纪实的成分更高 。
其中 ， 大
段落的旁白承担了主要的叙事功能 ， 后期制作上较
为传统和克制 ， 凸显出了节目的真实性和严肃性 。尽管 《 巡逻现场实录 2018 》 播出后同样获得了
观众的好评 ， 但在青年群体中热度和反响仍然有限 。
其原因在于 ， 该节目纪录片的表现方式使得节目的故
事性和娱乐性偏弱 ， 较难吸引年轻受众的眼球 。
导
致目前该节目在 B 站上的播放量 、 评论数和弹幕数低
于 《 守护解放西 》 。《 守护解放西 》 在拍摄手法上类似于纪录片 。
60 余人的摄制团队历经数月 ， 运用多机位 、 多场景布
点 ， 多角度全面真实地记录了基层民警接警 、 出警和
侦办案件的全过程 ， 体现了记录之 “ 真 ”
o 但在节目
18
评论纵横内容的呈现上 ， 《 守护解放西 》 则更多地运用真人秀
的表现方式 ， 突出综艺之 “ 秀 ” 。一方面 ， 节目运用真人秀中常见的视听表现技
巧 ， 使用幽默可爱的字幕 ， 诙谐有趣的音效对内容进
行包装 ， 以增加娱乐元素 ， 丰富节目内容 。
例如 ， 节目
以漫画人物的登场方式对出场警员进行介绍 ， 以卡
通图文的形式代替旁白来介绍警情 、 普及法律知识 ，
甚至还用类似外卖接单提示音的音效 “ 您有新的警
情 ， 请查收 ” 来展开案情 。
《 守护解放西 》 通过对真
人秀视听技巧的灵活运用 ， 一改警务类节目特有的
严肃性 ， 使该节目极易吸引年轻受众的注意 。另一方面 ， 节目巧妙地安排了案件故事的呈现方
式 ， 每期开头设置悬念 ， 突出矛盾和戏剧冲突 ， 单个
案件倒叙 ， 多个案件交叉叙事 。
节目甚至还将电影中
的 “ 最后一分钟营救 ” 运用到案件故事的叙述中 ， 将
悬念保持到最后 ， 配合变速 、 分屏等剪辑技巧 ， 使得
节目兼具美剧的悬疑张力和网剧短平快的特点 。总之. 《 守护解放西 》 通过对真人秀视听技巧的
灵活运用和案件故事的合理呈现 ， 增强了节目的观
感 ， 强化了节目的叙事节奏 ， 将现实案件中的 “ 神转
折 ” 真实地呈现了出来 ， 从而实现了警务类节目的年
轻态表达 ， 将纪录之 “ 真 ” 与综艺之 “ 秀 ” 巧妙进行
了结合 ， 因而受到了广大青年观众喜爱 。（ 二 ）
“ 渠道制胜 ” :面向青年群体.立足新媒体
平台关于警务类真人秀节目 ， 实际上 《 守护解放西 》
并非国内首创 。
早在 2016 年的 “ 五一 ” 期间 ， 中央电
视台社会与法频道就推出了其与公安部宣传局合力
打造的警察竞技类真人秀节目 《 警察特训营 》 ， 并于
2018 年推出该节目的第二季 。《 警察特训营 》 重在强调各类警察对极致任务
的挑战 ， 节目在全国范围内选取公安一线不同警种
的精英参加录制 ， 涵盖了隶属不同警种 、 岗位的警
察 ， 内容制作精良 ， 竞技性强 ， 兼具真实感和趣味
性 。
然而 ， 节目播出后尽管获得了诸多好评 ， 但其收
视率和网络话题热度却一直有限 。
该节目的导演王
峰认为 ， 其原因之一在于节目的收看渠道较为单一 。
当时 ， 《 警察特训营 》 只能在电视和央视的网站上进
行收看 ， 因此很多本可以成为该节目受众的群体.却
并不知晓该节目的存在 。
《 巡逻现场实录 2018 》 也是
如此 ， 其首播平台同样是传统的电视媒体 。随着科技的发展 、 互联网的崛起 ， 我国早已进
入新媒体时代 ， 传统电视收视率下降明显 ， 目标受
众减少 ， 电视受众呈现出老龄化的特点 。
网络新媒体
立足于 PC 、 智能手机 、 PAD 等移动终端 ， 以自身的优
势 ， 克服了信息传递的时空限制 ， 逐渐改变着人们的
收视习惯 ， 对电视收视造成较大冲击 。《 守护解放西 》 由哗哩哗哩影业与中广天择共
同出品制作 ， 立足于年轻人的文化社区- — — B 站 ， 节
目从一开始就将目标受众定位于青年群体 ， 其总监
制张文莹在采访中就曾表示 ， “ 我们想用最真实的镜
头 、 平实而有网感的语言 ， 向年轻受众传播公安民警
的正能量 。
” 因此 ， 在该节目正式制作前 ， 其节目组
就对以 95 后为代表的年轻人群体进行了大量的问卷
调查 ， 其调查结果显示 ， 尽管绝大多数年轻人没有和
警察打交道的经历 ， 但仍然对这一题材抱有极高的
期待 ， 希望能以趣味化的方式了解人民警察的真实
工作状态 。
在深入了解目标群体的诉求后 ， 《 守护解
放西 》 节目组立刻开始了制作 ， 通过纪录片与真人秀
节目的巧妙组合 ， 使节目内容切合了当代年轻人的视
听习惯 ， 因此 《 守护解放西 》 在 B 站首播后迅速登顶
当周 B 站纪录片频道排行榜第一位 。B 站用户以 00 后 、 95 后的年轻人为主 。
他们是出
生于互联网大潮中的 “ 数字原住民 ” ， 活跃于豆瓣 、
微博 、 微信等各大社交媒体平台 。
广受年轻人好评的
《 守护解放西 》 在新媒体场域中获得了青年群体的
主动宣传和推广,这一警务类真人秀节目也得以远超
同类节目 ， 具有了较高的曝光率和话题热度 。形象塑造 ：
警察工作 、 技能.细节的立体呈现所谓警察形象 ， 简单来说 ， 是指警察给人的直观
的 、 具体的 、 形象化的总看法 、 印象或感受 。
①警察
形象的塑造和媒介的建构与传播密不可分 。
英国传
播学家麦奎尔指出 ， 媒介是 “ 社会关系的中介 ” ， 通过
大众媒介 ， 意义被建构 ， 这直接影响着受众对现实世
界的理解 、 接受和实践 。
②当今社会是一个媒介化的
19
書代之视 2020 年第 5 期 （ 总第 385 期 ）社会 ， 传统媒体与新媒体高度融合 ， 信息的传递和获
取方式更加多元 ， 其中互联网已成为信息传播的重
要渠道 。
由此 ， 网络媒体所建构的媒介形象已成为
意义生产的重要组成部分 。
《 守护解放西 》 立足于新
媒体平台 ， 通过对基层人民警察的工作 、 技能和细节
的立体呈现 ， 塑造出可敬 、 可亲 、 可爱的人民警察形
象 。
随着该节目成功爆红于网络 ， 众多鲜活的人民警
察形象在新媒体场域中得到广泛传播 ， 受到了青年
群体的认可 。（ ― ）
警察工作 ：
多样主题的真实再现“ 解放西 ” 是长沙市最为繁华的商业地带 ， 商贾
林立 ， 人口密集 ， 流动人口众多 ， 因此该地区的治安
管理难度较大 ， 负责该辖区的坡子街派出所的警务
任务也较重 。
节目组历经数月拍摄获取了海量的拍摄
素材 ， 如何从中遴选出关键资料 ， 通过材料的合理组
合和搭配 ， 真实再现基层警察多样烦琐的日常工作 ，
成为节目塑造真实警察形象的关键所在 。《 守护解放西 》 采取主题化的方式进行内容的
呈现 ， 每期确定一个明确的表达主题 ， 配以短小精
炼的标题 ， 例如第 5 集 《 雷霆扫毒 》 关注缉毒行动 ，
第 8 集 《 青春别迷茫 》 聚焦青少年犯罪 ， 第 9 集 《 全力
追缉 》 涉及刑事案件的侦破 。
这种设置方式 ， 使得
《 守护解放西 》 得以从海量的案件中抽取出合适的
素材进行内容的制作 。
由此单个案件依据主题被串
联了起来 ， 服务于统一的叙事线 ， 从而使节目能从多
个角度展现基层警察平日复杂多样 、 繁杂琐碎的警
务工作 。不少纪实类节目在故事的呈现方式上也依据主
题进行设置 。
例如 ， 在 《 巡逻现场实录 2018 》 中 ， 节目
就根据警务工作的特点来设置分集主题 ， 每个主题
又涵盖 7- 10 个小故事 。
但是 ， 《 巡逻现场实录 2018 》
涉及上海市 30 多个基层派出所 ， 每集出场的警员较
多 ， 很难对其中的单个人物形象进行立体呈现 。《 守护解放西 》 的独特之处在于 ， 节目将视点
聚焦于长沙市解放西路坡子街派出所这一固定单
位 ， 每集选取两三个案例呈现主题 ， 详细完整呈现
了民警接警 、 出警 、 办案的全过程 。
因此 ， 每集的
出镜警察少而集中 ， 镜头也得以长时间跟随单个人
物 ， 通过警务工作的全程再现立体展现出人民警察
的形象 。（ 二 ）
警察技能 ：
技能展示与形象塑造的平衡
一般警务类节目在呈现各类警察形象的过程中
一般都会聚焦于对其不同职业技能的展示和刻画
上 ， 以此凸显人民警察的强大和可靠 ， 强化其英勇神
圣的形象 。
例如 ， 在 《 警察特训营 》 中 ， 节目主打的元
素就是 “ 竞技 ” ， 为此节目每期都设置了大量的比赛
内容 ， 为不同警种的精英安排了各项极致的挑战任
务 ， 例如疯狂的汽车追击 ， 汽车高速爆胎过障碍 ， 手
枪打刀刃 ， 徒手围剿等 ， 由此节目完美地展现了全国
警界精英出色的实战化能力 。
然而 ， 每期节目过多地
强调比赛内容 ， 尽管使节目在可看性和新鲜性上有
所保障 ， 但也不可避免地造成了人物形象塑造上的
单薄 ， 以及对节目故事性的削弱 ， 因而不能很好地凸
显出角色人物的成长 。人民警察的专业技能固然是其英勇形象的可靠
保障 ， 然而其过于专业的技能表演与普通人的日常
生活距离过远 ， 不易引起观众的感情共鸣 ， 节目塑造
人物形象也难以形成记忆点 ， 人物形象扁平化 ， 缺乏
足够的个性色彩 。《 守护解放西 》 则很好地兼顾了人民警察在技
能展示和角色形象塑造之间的平衡 。
节目在根据主
题呈现案件的同时 ， 一方面不仅聚焦传统警务类节目
多有涉及的办案场景 ， 突出紧张刺激的抓捕现场以
及与嫌疑人斗智斗勇的审讯过程 ， 以展现人民警察
过硬的专业技能 ； 另一方面更是将主要关注点放在
现实生活中人民警察每天都在面对的 “ 小事 ”
“ 奇葩
事 ” 上 。
通过镜头,节目描述了基层警察在治安巡逻 、
解决邻里纠纷 、 处理打架斗殴 ， 帮助走失儿童等方
面细致烦琐的工作 ， 生动刻画了人民警察在处理这些
“ 小事 ” “ 奇葩事 ” 上的耐心 、 同理心和责任心 。正如节目中所言 ， 在坡子街派出所每个月的 1000
多起案情中 ， 60% 都是被行政处罚的 “ 小奇葩 ” 和纠
纷案件 ， 而正是这些 “ 小事 ”
“ 奇葩事 ” ， 反而是现实
生活中人人都有可能遭遇的 。
因此 ， 这样的故事呈现
方式 ， 从琐细中凸显出伟大 ， 增进了年轻观众对人民
警察的了解和认同 。20
评论纵横（ 三 ）
突出细节 ：
塑造个性角色 ， 捕捉生活百态警务类节目中 ， 通过镜头真实而客观地再现警
察部队的生活状态和人物形象的节目并不少见 。
《 巡
逻现场实录 2018 》 和 《 警察特训营 》 所塑造的警察
形象也都各有其独特之处 ， 均展现出人民警察任劳
任怨 、 履职尽责的英勇形象 。
而 《 守护解放西 》 却拓
宽了这类节目的外延 ， 以平民化的视角来塑造人物
形象 ， 不仅通过对人民警察工作的真实还原和警察
技能的详细刻画 ， 拍出了人民警察的 “ 可敬 ” 之处 ，
更通过对人物形象的多角度刻画 ， 凸显出人民警察的
“ 可亲 ” 与 “ 可爱 ” 。一方面 ， 节目通过主题化叙事 ， 每期重点展现一
至两名警察 ， 通过纪录片式镜头的跟随拍摄 ， 全面
真实地展现出不同人物各具特色的个性特征 。
例如 ，
第 2 集 《 星城奇事多 》 中展示了温柔爱笑的易点警长 ，
第 9 集 《 玫瑰也带刺 》 中介绍了专业技能过硬的 “ 坡
子街王祖贤 ” 中队长梁慧 ， 第 10 集 《 我们的选择 》 中
刻画了经验丰富的 “ 老神探 ” 桑圣远团长 。
这些人物
性格各异 ， 特色鲜明 ， 有血有肉 ， 展现出人民警察鲜
活的多元化形象 ， 因而受到了青年观众的喜爱 。另一方面 ， 节目在呈现案...
篇四：推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇
世界 2021/5 上SHENGPINGSHIJIE新媒体语境下警务题材纪录片的风格创新要要 要 以叶守护解放西曳为例阴 左喜乐摘要院叶守护解放西曳系列作为新媒体语境下警务题材纪录片的典型袁采用野短组合长片冶尧与真人秀融合尧互动式的标题设计等视听表现手段拉近受众距离袁迎合市场需求袁拓宽纪录片的表达边界遥关键词院纪录片 Z 世代 拼贴 互文 弹幕当前媒介环境日新月异，新媒体语境下受众的收视习惯和审美趣味发生转向，倒逼着纪录片不断适应迅速变化的市场环境，在形式与内容上积极寻求突破，以满足复杂多样的内容消费需求。由弹幕视频网站哔哩哔哩（简称“B 站”）推出的警务观察类纪录片《守护解放西》系列深刻领会互联网潮流性、轻量性和社交性的特点，探索出“纪录片 + 真人秀”的跨界衍生品，呈现出迥异于传统电视纪录片的形态样貌，在吸引更多受众的同时拓宽了纪录片的表达边界。野短组合长片冶式的结构形态根据第 47 次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至 2020 年 12 月，我国手机网民规模为 9.89 亿，网络视频（含短视频）用户规模达 9.27 亿，占网民整体的 93.7%。这意味着在新媒体语境下的影像内容呈现为传受方式的移动化、传播体量的微型化和碎片化特征，所以纪录片创作者必须打破传统纪录片那种套路化、形式化的影像风格，审时度势迅速转变思路适应新媒体“短、平、快”的特点，将高密度的信息量通过快速剪辑浓缩在几分钟的时间里，尽可能突出故事的戏剧张力和娱乐程度。《守护解放西》系列在制作体量上采用化整为零、独立成片的“微组合长片”的结构形态，个体化、平民化的下沉视点贴近受众日常生活，打破了过去纪录片在叙事时间的连贯性和空间的连续性。每集在一个大主题下统领 4-5 个小故事，每个故事用 5-10 分钟的篇幅讲述，故事各自独立，采取交叉叙事的方式共同串联服务于统一的叙事线，在有限的时间内向观众传达最有价值的信息。这种微小叙事契合当下受众收视时间的偶然性和收视时长的碎片化习惯，从而让纪录片“从沉迷于艺术感觉和个人的小圈子中走出来”，这是创作者顺应媒介融合趋势进行的创新实践，重新找到了连接年轻受众的平衡点。野纪录片+真人秀冶的融合方式纪录片要想抓住新媒体用户群体的注意力，必须在剪辑包装上进行思维拓变。在真人秀综艺节目刚刚兴起之时，凭借明快绚丽的剪辑风格、活泼搞笑的“花字”以及对人物进行中插采访的创新形式吸引了大量受众，延续至今依然是受众最喜爱的影视节目类型之一，尤其以 Z 世代群体为收视“主力军”。纪录片在媒介融合不断加快的背景下借助综艺元素进行叙事，内容剪辑节奏更快，形式诙谐而又不失严谨，语言幽默而又能普及知识，这是新媒体环境下受众、创作者和产业发展三者共同推动的结果。影像拼贴建构真实。《守护解放西》系列纪录片在保证真实客观的基础上，从头到尾采用年轻受众喜爱的娱乐方式包装现实内核。导演通过拼贴手法构筑影像观念，按照一定的叙事逻辑将纷繁复杂的素材进行灵活组织以展现案件发生的来龙去脉，真正呼应了警察“一切用证据说话”的办案原则。由于案件都发生在过去时空，许多镜头无法进行跟踪拍摄，因此纪录片叙事链条的搭建和时空逻辑的把握对于纪录片创作者来讲显得愈加困难。而“融媒体语境下，媒介赋权使受众在信息接收过程中不再是被动的接受者，还可以是信息的传播者、分享者甚至创作者”，移动终端的便捷性和普及性促生了纪实影像的民间生产动力，纪录片的一部分创作权让渡给了普通民众。在《守护解放西》中就使用了大量案件事发现场的监控录像、旁观群众用手机拍摄的画面以及警察的执法记录仪画面。这些零散素材与摄像机记录的内容融合形成丰富且杂糅的多元化拼贴影像形态，多机位、多场景、多角度的镜头设计摒弃了传统意义上纪录片构图讲究、造型唯美、画面极致的审美风格，颗粒感强、画质较低以及画幅尺寸不一的非常规镜头既带给观众全新的视觉体验，又起到了服务叙事揭示悬念的作用，是对传统纪录片影像美学思维的再塑。文艺直通车纪录片之旅66声屏世界 2021/5 上SHENGPINGSHIJIE 文艺直通车纪录片之旅互文性激发共鸣。纪录片积极向其他影像文本吸取养分、寻找灵感，愈加注重与受众形成对话。
《守护解放西》借用了当下流行于短视频平台（以抖音为主）的“网红音乐”和网络流行语，这些原本纯娱乐化的视听元素被创作者挪用到纪录片的叙事场景下，与故事情节紧密结合从而生成新的功能表征，利用“互文性”形成新的文本，对源文本的盗猎和重组实现了巴赫金所谓的“众生喧哗”，当观众感受到这些熟悉的“抖音元素”和“网络梗”出现在纪录片中时，欢笑之余也加深了对人物的情感认同与心理共鸣，表面看是增强是文本间的互动，实则增强了创作者与受众之间的联系。美国著名学者亨利·詹金斯主张创作者充分利用不同媒体平台和媒介产品的优势互补达到最佳的叙事效果，综合运用多种跨文本元素丰富叙事内容，吸引受众参与影片的意义建构。
《守护解放西》特意添加了许多具有强社交、强互动属性的片头提示语、 “花字”字幕和俏皮音效，营造出类似于综艺真人秀的叙事风格。弹幕是内容创作者与受众共同创造的话语，是对影像本身的解构，对影像空间意义的拓展，创作者通过“文本盗猎”的方式邀请受众加入这场参与式文化“盛宴”，受众则通过弹幕进行积极回应，充分体现出新媒体受众作为媒介文化参与者的主体性在场，在增强观看沉浸感的同时也强化着情感认同。微动漫延展主题遥 新媒体平台的开放性、多元性、草根性和年轻化特征，为创作者的个性化表达和思维拓展提供了自由空间，利用更加多样的形式丰富纪录片内容，增强可观赏性和趣味性。随着媒介技术的发展， “创作主体借以指示性的纪录片影像还原现实空间的路径愈发多样”， 《守护解放西》在创意策划初期就对节目形式、核心内容、制作方式、播出平台等事宜达成了一致。从整体策略上看，这部纪录片在制作过程中就有意识地将 B 站的风格元素融入到故事的讲述中，为了应对传播环境和市场需求的变化，第二季在片头和片尾增加了微动漫的形式，将坡子街派出所民警转化为动漫形象，幽默俏皮的对白和夸张搞笑的动作将警察形象进一步“萌化”。这种动漫元素的加入在一定程度上挑战着受众对纪录片的认知观念，但是灵动自然的叙事话语和网络化口语化的叙事语态贴合年轻受众的审美特点，极大提高纪录片的传播力和影响力。打造出的这种亲民的叙事风格既拉近了传受间的距离、增加了用户粘性，又能够促使观众对人物产生移情，实现纪录片价值观的隐性宣传。标题文案的互动策略新媒介技术将人际传播与大众传播相结合，通过算法推荐、网络化、交互化等传播机制重构了以内容为核心的传播模式与渠道，纪录片的创作和传播理念也随之不断改造与升级。区别于传统电视收看场景下的被动形式，B 站的视频播放是用户与内容双向选择的过程，用户需要根据兴趣手动选择观看，纪录片分集标题的吸引力、趣味性直接关系到点击率与播放量，同时分集标题文案的创意也体现出纪录片主题的内在意蕴和审美结构。在《守护解放西》中，分集的命名看似随意，实际上是精心设计的结果，每一个标题文案都需要斟酌衡量，个性化的表达尽可能地通俗易懂、增强趣味性，能与受众形成互动。第一季 10 集的标题非常值得关注：
“守护不打烊”……“我们的选择”，并非如主流媒体纪录片那样采用高度概括式、追求文学性、对偶句式的命名方法， 《守护解放西》使用的是非常口语化和网络化的表达，让观众对本集内容有更清晰的认知，第二季延续第一季，第一集就用对话式的语气直接告诉观众“解放西归来”了，从弹幕上密密麻麻的“来了来了”可以看出这种互动性叙事手法极易吸引观众的注意。第四集则用更加具有网感的网络流行语“迷惑行为大赏”作为分集标题，这是新媒体纪录片所具有的独特优势，创作者能够及时与受众进行互动并且形成反馈，进而对后续纪录片制作起到指导意义。结语《守护解放西》在选题和制作上所作出的大胆尝试为新环境下的纪录片创作提供了范本，但仍需注意的是，优秀的纪录片一定是饱含人类价值观和哲学诉求的。新媒体语境下的纪录片创作在迎合年轻受众采用网感化、轻松化叙事策略的同时也应注意避免过度娱乐化和戏剧性的倾向，创作者仍需发挥自己的审美认知、价值判断和艺术修养，做好纪录片内容质量的“把关人”，在各个环节应始终坚持真实性与戏剧性、娱乐性与教育性、技术性与故事性、商业性与艺术性相统一的原则，如此才能实现市场价值、文化品格和社会担当的共赢局面。渊作者单位院上海大学上海电影学院冤参考文献院[1]第 47 次叶中国互联网络发展状况统计报告曳[EB/OL].中国网信网,2021-02-03.http://www.cac.gov.cn/2021-02/03/c_1613923423079314.htm.[2]张步中,朱梦.融媒体语境下央视微纪录片创作特色探析要要 要 以叶武汉:我的战野疫冶日记曳为例[J].电视研究,2020,(04):28-30.[3]亨利窑詹金斯.融合文化:新媒体和旧媒体的冲突地带[M].杜永明,译.北京:商务印书馆,2012.67
篇五：推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇
21·9（下）《科技传播》96科技新闻传播作者简介 ：孙铭霞 ，研究生在读 ，辽宁师范大学文学院 ，研究方向为新闻与传播。新媒体背景下警务纪实类节目新探索——以《守护解放西》为例孙铭霞摘要
文章以口碑较好的警务纪实类真人秀节目《守护解放西》为例 ，在培养理论和议程设置理论的指导下 ，具体分析节目创新点、警察形象塑造技巧、价值观传递等方面 ，力求为警务纪实类节目的探索和发展提供一定程度的借鉴。关键词
新媒体 ；纪实类真人秀 ；警察形象塑造 ；守护解放西中图分类号
G2
文献标识码
A
文章编号
1674-6708（2021）291-0096-03《守护解放西》是全国首部警务纪实观察类真人秀 ，该节目以湖南省长沙市坡子街派出所民警为人物核心 ，深度展示了大都市核心商圈城市警察的日常工作 ，该节目的主要目的是以趣味化的方式传递法治观念 ，让年轻人了解警察的日常工作流程。1
背景介绍1.1
社会背景中国新媒体发展报告（2020）指出数字化已经成为推进国家治理现代化的核心驱动力。互联网的快速发展 ，也深刻的改变了宣传格局。当代青年的责任担当 ，密切关系到国家的未来发展 ，而如今偶像崇拜正在逐步成为青年一代新的社会文化 ，所以正向的风气引导就变得尤为重要 ，合理运用网络传播规律 ，弘扬主旋律 ，传递正能量 ，成了对我国媒体人的新要求。大家对警察群体通常有着严肃神圣有距离感的刻板印象 ，而且很多现有的普法栏目 ，都是针对社会关注的热点问题进行单向输出 ，缺少互动性 ，所以观众 ，尤其是青年一代的观众对此兴趣都不大 ，节目也达不到良好的弘扬法治精神的预期效果。因此，本文将聚焦警务类宣传，以《守护解放西》这档新兴的纪实类真人秀为切入点 ，来分析新媒体背景下警务纪实类节目要如何在青年一代中引发关注与共鸣。1.2
理论背景1）培养理论。该理论起源于 20 世纪 60 年代后期格伯纳等人所从事的电视与暴力研究。培养理论的核心观点是 ：大众传播媒介在潜移默化地培养受众的世界观。该理论认为 ，在现代社会 ，大众传媒提示的 " 象征性现实”对人们认识和理解世界产生着巨大的影响。2）议程设置理论。传播学家 M.E. 麦库姆斯和唐纳德 . 肖认为 ，大众媒介往往不能决定人们对某件事物的具体意见或看法 ，但可以通过提供信息和安排相关的议题来有效地左右人们关注某些事实和意见 ，以及人们谈论的先后顺序等行为 ，为公众提供议程。2
节目优势分析2.1
平台选择方面《守护解放西》第一季和第二季均在 B 站播出 ，出品方这一选择的背后蕴含着很多深意。哔哩哔哩现为中国年轻人高度聚集的文化社区和视频平台 ，它经过 10 年多的发展 ，围绕用户、创作者和内容 ，B 站已经涵盖 7 000 多个兴趣圈层的多元文化社区。截至 2020 年第三季度 ，B 站月均活跃用户已达到 1.97 亿 ，其中大部分用户在 25岁以下 ，这也就为《守护解放西》顺利进入年轻人的视野奠定了坚实的基础。B 站还有一个为人所熟知的社区文化 ，就是“弹幕”文化 ，它的特色是非系统性的互动交流 ，麦克卢汉曾有观点“媒介即信息”，弹幕传达的就是一份参与感。弹幕可以给观众一种“实时”的错觉 ，用户可以在观看视频时发送弹幕 ，其他用户发送的弹幕也会同步出现在视频上方 ，构建出一种奇妙的共时性的关系。跨时空社群会形成一种虚拟的部落式观影氛围 ，打造出一个同一性与差异性共存的舆论场域和信息空间 ，技术优势和文化优势创造了弹幕生态环境与用户生态环境 ，让 B 站成为极具互动分享和二次创造的文化社区。亨利· 詹金斯认为 ，参与不仅仅是技术使用 ，它更偏重主动融入的共享实践或文化层面的建构。弹幕真正让 B 站从一个单向的视频播放平台 ，变成了双向的情感连接平台 ，
《科技传播》2021·9（下）97科技新闻传播赋予了《守护解放西》跨时空多维度的节目效果呈现。2.2
场景及人物选择方面《守护解放西》在场景与人物的选择上也非常精妙。关于场景的选择上 ，它不同于一般的节目会选择室内录影棚或者移步换景采用多个地点拍摄混剪 ，而是选择了湖南省长沙市坡子街派出所这样一个具体、固定且真实存在的场所。首先该派出所处在的解放西是长沙、乃至全湖南最繁华的地带 ，本身这就是一个“网红地标”，热门旅游地点自带流量 ，同时看过这个综艺的观众也会了解到长沙解放西这个地方 ，也扩大了当地的知名度。其次这里人口流量大、不稳定因素多 ，每天都发生着各种民事纠纷、治安与刑事案件等待警察的调解与侦察 ，充满了故事性 ，可圈可点可拍摄的东西也有很多 ，有丰富的素材资源库 ，可以尽量全面完美的展示每一个主题。第三点就是这个派出所是真实存在的 ，住在附近的居民甚至天天都会路过 ，游客也可以真的来到这边实景看到 ，这就大大拉近了它与观众的生理、心理距离 ，这是很多别的节目做不到的。关于人物的选择上 ，通过座谈筛选 ，节目组主要把镜头对准了 8 位各有特色的真警察 ，并没有选择演员出演 ，也没有采用客串的形式 ，而是真真实实记录了这些一线警察的工作与生活 ，他们有男有女 ，有所长 ，有队长 ，有警员也有辅警 ，他们性格不同 ，内容分工也不同。节目组通过“身边人”的角度进行刻画 ，同样拉近了人们的心里距离 ，更易被观众所接受。这些具有真实性和贴近性的议程的设置，使《守护解放西》在前期的宣传中取得了很大的成功。当得到受众的认同后 ，大众媒介才能通过提供后续的信息来安排相关的议题来有效地左右人们关注某些事实并发表意见、做出相应行为 ，并在长时间里对受众产生影响。2.3
思想内核方面通过前期的市场调研 ，主创人员确定了“用最真实的镜头、平实而有网感的语言 ，向年轻受众传播公安民警的正能量”的创作理念。节目在思想内核上突出“以真实故事刻画人间冷暖 ，以纪实手段解读人生百态 ，以共情效应传递人文关怀”。不同于以往的讲授式的普法栏目， 《守护解放西》主打“真实”和“共情”两个关键词 ，在叙事和传播两个方面都走贴近生活的大众路线。社会要作为一个统一整体存在和发展下去 ，就需要社会成员对社会有一个“共识”。也就是对客观存在的事物、重要的事物 ，以及社会的各种事物、各个部分及其相互关系要有大体一致或接近的认识 ，有一个共通的“意义空间”，只有在这个基础上 ，人们的认识、判断和行为才有共同的基准 ，社会生活才能实现协调。所以当大众传媒通过对象征性事物的选择、加工、记录和传达来提供这种“共识”时 ，大众传媒就很大程度上取代了多样化的社会因素 ，使人们共享同质化的社会。2.4
节目形式方面家喻户晓的《重案六组》《案发现场》等影视作品是传统媒体时代优秀的公安宣传作品 ，但随着互联网的日益发展 ，他们都逐渐淡出大家的视野 ，移动端短视频以及互联网综艺成为了观众的新宠 ，尤其是青年一代追求趣味性 ，明星偶像成为顶级流量 ，所以现在的公安宣传作品需要进行改变。《守护解放西》的定位是警务纪实观察类真人秀 ，正片时长 36 分钟左右。节目呈现形式在以真实生活为创作素材 ，以真人真事为表现对象的传统新闻纪录片基础上大胆突破 ，融入大量带有娱乐性的综艺元素 ，包括主题曲采用说唱形式、开场使用动漫风格、警匪片的音效、“抓了么”订单式的转场、采用多种典型的综艺花字的字幕、穿插大量网络流行用语、熟练运用互联网“梗”等 ，虽然也有普法小课堂等认真严肃的内容 ，但依然把握了互联网短平快的节奏。当一个节目能够很好的平衡严肃纪实与娱乐元素 ，在搞笑中实现主题升华 ，以趣味性的传播模式承载严肃的警务内容 ，以诙谐幽默又有真材实料的方式回应观众喜好及期待 ，就能够引发互动、讨论与多平台分享 ，甚至使出镜警员带上了网红属性 ，这就又一次在无形中为观众进行了议程设置 ，培养起一批忠实粉丝 ，同时引发了下一轮的传播。2.5
内容及制作方面《守护解放西》的拍摄内容主要围绕着民警的工作日常 ，包括侦查、抓捕、审讯等工作内容 ，也有茶余饭后警官们的生活 ，节目组不设剧本 ，不写台词不配音 ，不搞彩排 ，用大量同期声 ，完全采用实景拍摄 ，力求“真实”。同时摄制组近 4 个月不舍昼夜 ，多角度 ，多机位 ，累计拍摄案件 300 余个 ，在海量的素材中取精选优 ，比起惊天动地的大案要案、危险曲折的难案险案 ，节目组更青睐于温暖贴心的纠纷调解、深入群众身边的平凡出警 ，力求“精选”。它在内容上是以每一集为一个主题 ，如家暴、贩毒、青少年犯罪、盗窃、强奸等社会热点关注问题 ，每一集中都会穿插着倒叙、插叙等叙事方式 ，将同类别的具体不同案件串联起来 ，为中心主题服务。其中设置悬念、情景再现（口述、调监控等）、平民视角、强调冲突等丰富的叙事技巧将严肃的普法说教变得更有故事感 ，更加有趣易接受 ，力求“观感”。《守护解放西》还在一定程度上打破了综艺节
2021·9（下）《科技传播》98科技新闻传播目的制作壁垒 ，它是一档在融媒体环境下 ，由长沙市公安局、B 站、中广天择传媒股份有限公司、长沙电视政法频道共同跨界资源重组并联合策划制作的优质节目 ，富有经验的专业班底与充满创意的年轻团队思维碰撞 ，各取所长 ，它既能够精准定位受众 ，又能融合多方创意 ，积极探索融媒体转型 ，力求“网感”。一个节目只有真正着眼于受众的认知层面 ，才能精准的进行引导与传递 ，完成共通意义空间与舆论场的建设。3
警察形象塑造麦奎尔曾说 ，媒介是社会关系的中介。所以受众眼中的警察形象离不开大众媒介的塑造、构建与传播。《守护解放西》中塑造了各具特色的警察形象 ，有“一点点”易点警长、 “坡子街王祖贤”梁慧中队长、“普通话练习者”任罡警长、 “技能满分”刘曦均特警、“老神探”桑圣远团长等等。不同于以往“高大上”的警务宣传 ，该节目在构思之初就定位于以“小切口”展现更接地气、更有人情味的人民警察形象 ，他们一次又一次的打破了“严肃的脸谱”，走出警察的刻板印象 ，有血有肉的站在了观众面前。节目中的每一集内容呈现都是主题化的 ，场景人物少而集中 ，可以全面而深刻地刻画每一位出镜警员 ，劝解轻生女孩、帮独居老人开锁、检测疑似吸毒者、抓捕盗窃犯……这些工作细节之中见伟大 ，斗智斗勇的小事反而更能够突显出警员们的工作能力、耐心、同理心和责任心。除了工作每一个人也都有着自己千姿百态的生活 ，镜头中有下夜班后易点警长和妻子温馨的视频、有张鹏中队长和组员休息时爬山喝茶谈天说地、有杨光警官面临要和女友异地的烦恼……在生活百态中以平民化的视角来刻画不同人物的多维度形象 ，可以拉近与受众的距离 ，立体的呈现出有温度、接地气的警察形象。每一位警员的塑造都是一次议程设置 ，当观众真的走近他们的生活 ，看到了不一样的他们 ，无论是工作还是生活 ，都在闪闪发光的时候 ，他们就成为了新晋“偶像”，“原来警察生活是这样的”“这才是真的男神女神吧”“想要考警校了”这些弹幕又无形中变成了新的议题 ，大众传媒的倾向性对人们心中的主观现实有着很大影响 ，这种影响是长期的、潜移默化的 ，这样的警察形象正不断引导着正向积极的舆论风气 ，在交流互动中多次传播。4
价值观传递除了上面写到的 ，这个节目本身也有传递着它独特的价值观。首先 ，它的每一个故事都在以小见大 ，于细微处着眼 ，将法律尊严与人文关怀完美结合 ，突出主流价值观 ，在潜移默化中影响受众 ，同时向青年观众树立法律尊严、普及法律知识、传播法治观念、弘扬法治精神。其次 ，它都是身边真实会发生的事情 ，会让观众充满代入感 ，产生“法律真的与我有关”“法律真的能帮到我”“我也可以利用法律维护自己和他人的权利”的感受并且学以致用 ，这便是沉浸式的传播 ，是培养理论的成果之一。最后 ，就是它能够引发社会关注重要议题 ：性骚扰、家暴、吸毒、青少年犯罪等 ，这是一个很明显的议程设置 ，除了传递价值观 ，它还能够担当起一个公众媒介的社会责任 ，督促大众保持思辨 ，抵制不良行为 ，共同营造良好的社会环境。5
总结虽然《守护解放西》也存在着广告植入生硬等小问题 ，但是瑕不掩瑜 ，它从节目模式创新到警察形象塑造再到价值观的传递都有着很多闪光点值得后来者借鉴。笔者认为 ，新媒体背景下警务纪实类节目应该在把握基本原则和底线的基础上 ，深化人文关怀 ，借助技术的革新以一种更加贴近生活 ，满足受众好奇心的积极优化的方式 ，在一个又一个议程里潜移默化的传递受众真正需要的客观信息 ，帮助受众更好的认识和理解这些问题。参考文献[1]邹沂呈.传播语态的创新与警察形象的塑造——以《守护解放西》为例[J].视听，2021（1）：77-78.[2]傅冠军.警务观察类纪录片的叙事艺术——以《守护解放西》为例[J].中国广播电视学刊，2020（10）：82-84.[3]徐星.纪录片《守护解放西》的框架分析[J].声屏世界，2020（18）：70-71.[4]刘珺绯，郭玉真.从《守护解放西》看警务纪实节目的成功因素[J].西部广播电视，2020（4）：125-126.[5]周学江，黄晓军.浅谈新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的创新——以《守护解放西》为例[J].新闻研究导刊，2019，10（23）.[6]曾媚颖.警务观察真人秀的创新表达与社会效应——以《星城卫士·守护解放西》为例[J].中国报业，2020（6）：66-67.[7]王蕾，张月.融媒体时代纪实型节目的创新发展研究——以《守护解放西》为例[J].今古文创，2020（34）：47-48.[8]金红.常规题材、正面宣传，如何出新出彩？——以全国首档警务纪实观察类真人秀《守护解放西》为例[J].现代视听，2020（6）：47-49.[9]夏冬，于德山.《守护解放西》：警务类节目的模式创新与警察形象塑造[J].当代电视， 2020（5）：18-21.
篇六：推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇
2新闻论坛o N E W SF 0 R U M从《守护解放西》警务纪实类节目创新表达文贺越《守护解放西》是由bjIibj!j和中广天择传媒共同出品的一档网络警务纪实观察类真人秀节目。该节目以湖南省长沙市坡子街派出所民警为轴心，以纪实跟拍手法深度聚焦都市核心商圈的民警工作日常。该节目于2019年9月在bilibili视频网站(以下简称“B站”)开播，迄今播出两季，每季十集，包括出警救人、审讯嫌犯、多警种联动等不同事件，展现在鱼龙混杂的繁华地段中的警、民、情、法，并相继在其他网络平台热播，成为一档全网霸屏、交口称赞的现象级作品。形式创新：“纪实+真人秀”模式的新探索警务工作就其本身而言具有严正、权威和专业的特点，而对于外部人员来说，警务工作更显神秘。因此，通过纪录片的形式来表现人民警察的形象和警务工作内容一方面满足了大众的好奇心理，另一方面让观众对于节目呈现的内容得以信服。《守护解放西》并非全国首档警务纪实类节目，与之主体架构类似的节目还有东方卫视的《巡逻现场实录2018》《大城无小事——派出所的故事2019>>以及东南卫视的《您好110》等，这些节目因纪录片色彩相对浓厚而导致节目的故事性和趣味陛饺弱，而《守护解放西》这一节目的呈现形式则是在传统新闻普法类纪录片的基础上进行大胆突破，将大量综艺元素融入其中，开创了“纪实+真人秀”模式的新探索。纪实拍摄与后期拼贴《守护解放西》运用了纪录片的摄制方法，60余人的团队运用不同角度机位拍摄并选取多个场景布点，历经两个多月，共拍摄300多个案件，包括3万多分钟的素材。在不干预民警日常工作的条件下，节目全面真实地展现出城市民警从收到报警、出警办案到案件侦破的完整过程，其纪实特点展现了城市民警的守护和市井生活的百态。但就节目呈现内容方面，《守护解放西》则更多地采用了真人秀的制作方法来进行表现。一方面，节目组在根据拍摄的素材进行后期剪辑的过程中，会着重呈现每个民警的性格特质，打造出属于不同民警主人公的特有标签，例如解放西小太阳“一点点”易点， “坡子街王祖贤”梁慧等。另一方面，《守护解放西》在后期制作时采用拼贴手法来增加节目的趣味陛。节目结合了当下真人秀节目中常用的视听元素，包括可爱滑稽的花体字幕、怪诞的图片贴画以及影视剧BGM的拼贴，拼凑出一‘个个笑料迭起的片段。例如在《守护解放西》节目中采用多种类型的花字，分别起到补充或说明案件结果、相关法律知识科普以及增强趣味『生的作用。另外，每个出场警察的登场方式是以漫画人物的形式来进行呈现的，而警|青内容或法律知识的介绍则通过卡通图文的拼贴来增加节目亮点。这些字幕和贴画的运用，从原本严肃的案件中挖掘了趣味点，增加了娱乐色彩，丰富了节目的看点，由此形成富有青年亚文化特色的表意系统。悬念设筒与复凋叙事在《守护解放西》中，每期节目开头设置悬念，突出其矛盾冲突，强化节目的故事性和观赏性。在第一季呈现解救因创业失利欲轻生的服装店老板高某的片段中，运用了“最后一分钟营救”的方法，将悬念保持到最后。此外，情节反转更是《守护解放西》的案件中最常见的表达形式，例如几个人聚众吸毒，几经纠缠后发现为首的长发姑娘竟然是个男生；民警翻查监控摄像头调查强奸犯，一回头竟发现嫌犯自己送上门来探头围观。悬疑的设置和多重反转的使用让节目极具戏剧性张力。复调式叙事方式是《守护解放西》区别于其他警务类节目宏观叙事的最大不同。在多数警务类节目中，多由旁白进行叙述，而《守护解放西》则每集选取两三个案例，每个事件的叙述者都是诉求不同、三观备异的声音，既包括坡子街派出所f掏巡警、民事纠纷的当事人也包括案件的见证者等，通过多方的描述来多角度表现矛盾冲突，体现出案件的复杂眭。传播技巧：“弹幕+多平台”的破圈传播《守护解放西》是一档网生节目，园万方数据其最初的投放平台是B站，节目总策划季荦怡这样描述：
“B站用户具有文化素养高、注重精神世界、年轻化的特点”，B站用户多以9S后、00后为主，这些年轻人的出生就伴随着互联网时代的飞速发展，因而被称为信息时代浪潮中的“数字原住民”，他们还始终活跃在微博、知乎、豆瓣等不同社交平台。因此，这档节目在诞生之初对投放平台的选择贴合了互联网时代的传播规律，充分体现该节目的网感(即互联网敏感度)特质。B站作为当下青年群体的主要网络聚居地，最大的特点在于和用户的交互性，B站为用户提供了弹幕评论、点赞、打赏等互动方式，通过这些互动，节目不再只是单方面进行价值观输出，而是通过弹幕与受众形成沟通互动，弹幕文化中体现出的平等沟通方式也极大地激发了《守护解放西》节目在各个年龄和阶级圈层的出圈传播。其次，节目擅长使用社交媒体来提高知名度和影响力，通过新媒体平台进行高效率、宽领域的传播，包括了抖音、小红书等短视频交互平台和微博、微信、知乎等社会交际平台。节目组积极从节目内容中挖掘热门话题以实现破圈传播。比如引发热议的微博话题“整个长沙我是老大”“守护解放西有多高能”，让网友大呼“笑到头掉”。第一季节目的豆瓣评分也高达8 8分，一度杀进2019年豆瓣评分前三的节目，在知乎、微信公众号上更是出现大量爆款推文。再次，《守护解放西》在原播放平台和社交媒体广泛传播后，又在优酷视频和芒果TV二轮播出，辐射至更广泛的受众群中。这种“弹幕+多平台”多级传播的模式体现了互联网时代网生节目的先天优势。价值呈现：“主旋律+普法”的温情表达尽管《守护解放西》以轻松搞笑的氛围来呈现，但其本质上是一档主旋律节目，而节目的初衷也是做一档年轻化的普法性质节目，让当代年轻人重新理解偶像的定义，因此节目以温清的基调进行主旋律弘扬和普法教育。节目播出两季，始终体现“小、大、正”的特质。所谓“小、大、正”，是国家广电总局2018年4月提出的节目创作的重要原则，即小成本、大碡怀、正能量。在如今国内娱乐性真人秀节目同质化严重、过度依赖明星效应的创作境况下，《守护解放西》成为一股清流，以小人物、小场景来呈现党、政府、国家宣扬的意识形态。通过节目，年轻人开始视这些有担当、有能力的民警为偶像，这也从一个侧面说明了素人纪实节目的可行性。在某一集节目中，一位孤寡老人因无法开锁而向民警求助，民警了解情况后，在凌晨四点设法找到开锁师傅帮助老人开锁；面对有精神疾病不肯开口的出走鲫器酽8。器123女生，警察耐心劝导，并自掏腰包为女生买了食物充饥。这档节目颠覆了以往社会大众想象中刻板崇高的警察形象，更多的时候他们面对的不是穷凶极恶的罪犯，而是醉汉、拾荒者、发生清感纠纷的市民，做的是调解、安抚等“援助”工作，担任的是社会润滑剂的角色，对普通人来说，城市民警的坚守像是夜间的路灯，始终为晚归或迷失的行人照亮前行的路。另外，根据节目的编排，节目呈现出的远不只每一个案件本身，更通过民警专业性的解读，实现了社会普法功能。作为一档警务法制类节目，不是通过血腥、暴力的情节来吸引眼球，也不是以严肃的质疑或反诘来进行法制监督，而是通过真实的镜头来展现人间烟火气，并保留人『生的温暖一面，让生活在城市中每个角落的人在看过节目后都能感到被守护的安全感和幸福感，这也是法制节目除宣教、警示之外重要的社会传播价值。总之，《守护解放西》摒弃了传统主旋律警务题材热血、硬核的主流表达方式，选用纪实的镜头、诙谐幽默的语言、戏剧性的情节、综艺化的后期制作来打破圈层，实现了生活故事化到故事生活化的转变。节目融合了新闻、艺术、采访、动漫、弹幕等多种元素，通过其真实、接地气的表达和弹幕互动、公开透明的形式实现了多级传播，俘获了不同年龄、身份的受众。囝(作者单位：湖南师范大掌)万方数据
篇七：推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇
传播研究依法治国是国家长治久安的必要保障。而基层民警，正是人民安全的守护者，社会稳定的维护者。以往的警务题材节目风格总是偏于严肃庄重，警察的形象也让观众感到敬畏，因此如何将国家政策这一宏大叙事与个体命运相结合，将基层民警的形象刻画得有深度、有温度，考验着媒体的能力。作为警务题材纪录片，《守护解放西》以湖南省长沙市坡子街派出所民警为人物核心，另辟蹊径地用年轻化的语言讲述发生在解放西路附近的种种人间烟火的故事，深度展示了城市警察的日常工作，展现新时代基层民警的精神风貌和鲜明个性。目前2019年上线的第一季10集节目在B站的播放量超过5000万，弹幕近100万条，第二季播出刚刚过半，播放量就高达2300多万，弹幕40多万条。两季的豆瓣评分更是从8.7上涨到9.2，不仅有着较高的热度，也收获了良好的口碑。一、打破传统语境，创新表达模式《守护解放西》通过“警务类纪录片+观察类真人秀”创造了一种全新的表达模式，依靠故事化叙事、平民化视角、综艺化包装，通过真实记录民警日常处警、审讯等工作，拉近了警民距离，塑造了全新的民警形象，也在潜移默化中普及法律知识，传递正确的价值观念。（一）故事化叙事，重现民警日常。节目组随警拍摄了300多个真实案件，包括打架斗殴、偷摸扒窃、扫毒扫黄等。节目组在这些真实素材基础上，进行主题式编排。“迷航的青春”“情迷解放西”，每一集都有一个简短的主题来确保案件之间的关联性。每集两到三个案例，从报案、查证到抓捕、问讯以及后续处理都完全呈现，叙事结构完整清晰。上下两个案件之间的叙事转换，或将剧情前置设置悬念，或利用案件间的时间关联进行自然过渡。在案件选择上，节目组选取的并非都是惊心动魄的命案要案，更多的反而是因一些琐碎小事而引发的令人啼笑皆非的案件。例如年轻男女街头互殴的原因是女子向妹妹吐槽该男生是“四线艺人”，男子认为这是侮辱，遂予以回击。还有接到报案称自己遭女朋友的未婚夫殴打；男子因喝醉酒而在街头裸睡，千奇百怪的报案理由让民警无奈，也让观众觉得好笑。在情节呈现上，节目组大胆舍弃纪录片中重要的旁白角色。所有的情节都依靠民警办案这一行为来推动。在展现案情的时候，大量采用民警佩戴的执法记录仪所记录的内容、监控录像所记录的内容。第一视角的记录让观众直面第一现场，虽然镜头时常模糊抖动，反而增强了观众的“在场感”。（二）平民化视角，重构民警形象。以往的警务类纪录片为展现警察工作的严肃性和专业性，所刻画的民警形象常常是严肃刻板、一丝不苟的，观众在观看这类节目时难免感到沉闷。而《守护解放西》大胆采用平民化视角，不仅破除了这一刻板印象，还让一个个有担当、有理性、更有人情味的人民警察形象“跃然网上”。例如，第一季第四集《守望绚烂》中，有一个孩子在“五一”橘子洲头的烟火表演中与家人走散，孩子不记得父亲的姓名和电话，又没有家长前来报案，寻人计划一时陷入僵局，孩子的情绪也几近崩溃。面对这样的情形，辅警陈明一边买来零食耐心安慰，一边带着孩子玩起“吃鸡”游戏，分散他的注意力缓解情绪。第六集《铁汉也柔情》中，一位85岁的独居老奶奶半夜丢了家门钥匙，民警张鹏接到报案后先是为其仔细寻找，之后又通过指挥中心协调了一位开锁匠前来换锁。通过和老奶奶的聊天，以及周围邻居的询问，民警们得知老奶奶家人皆已离世，平时内容提要“新警察故事”：警务题材纪录片的表达与传播创新——以《守护解放西》为例余心彤 关键词：警务题材；纪录片；守护解放西本文以警务纪实类纪录片《守护解放西》为例，探析节目通过创新表达，用娱乐化方式消解了警务题材与生俱来的严肃性。节目贴合互联网思维，致力于在严肃性与戏剧性中寻找平衡点，将普法教育的严肃性与综艺节目的休闲性相互融合，以期用这种形式为建设法治中国打牢青年群众基础创造可能性。
2021年第4期 采写编94传播研究一直依靠热心邻居的照看。直到凌晨三点新锁换好，张鹏又悄悄将开锁匠拉至一旁，自掏腰包帮老奶奶支付了200元换锁钱。除此之外，为精神病人寻找家人；劝解因创业失败企图自杀的男青年；调解为100元钱而闹翻的邻居……一件件鸡毛蒜皮的邻里小事让观众看到基层民警除了持枪斗恶，还有作为民生调解员的一面。为过生日的同事做一碗长寿面；与远在家乡身体抱恙的父亲通一段电话；和组员相约爬山喝茶；为规范执法而苦练普通话……这些民警平凡日常的呈现，使得他们在观众心中的形象不再是“无情的执法机器”，而是平凡而不平庸的“城市英雄”。（三）综艺化包装，贴合“网生代”观众。《守护解放西》由B站和中广天择传媒联合出品，播出平台也选择了深受年轻人喜爱的B站，因此节目的主要受众为95后、00后这些“网生代”。这一代人对互联网充满热情，讨厌传统的宣传和说教方式。面对这些年轻的观众群体，节目组秉持互联网思维，让节目整体风格年轻化。例如主题曲采用的是当下流行的说唱形式，片头及人物介绍的部分借鉴了漫威英雄电影经典的漫画风片头，节目中更是使用了综艺节目中常见的花字，用于补充案件信息、表达人物内心活动、升华主旨。此外在剪辑上，节目组采用戏剧化手法为节目增加了不少看点。特别是在问讯环节，常常将嫌疑人供述矛盾之处前后播放进行比较，造成某种“打脸”效果。例如在《情迷解放西》的一起强奸案中，嫌疑人先是拒不承认强奸行为，态度十分嚣张，直到警察将证据全部摆出来，才低头承认犯罪行为。节目将嫌疑人两次问讯时的态度和口供剪辑到一起反复播放，形成了综艺效果。还有各种变速、分屏等剪辑技巧，搭配上适宜的背景音效，这些戏剧化的处理增强了节目的戏剧性，也收获观众的注意力。二、分众化传播，多平台推广B站作为广大青少年二次元粉丝的聚集地，此前成功推出了《我在故宫修文物》《人生一串》等爆款纪录片，可以说，B站深谙95后、00后的内心。此次出品的《守护解放西》同样选择站在年轻人的角度拍摄一部轻松活泼的警务题材纪录片。节目总监制张文莹曾表示，“我们想用最真实的镜头、平实而有网感的语言，向年轻受众传播公安民警的正能量。” （一）从纪录片到弹幕的二度创作。弹幕一直是B站的一大特色，深受年轻人喜爱。虽然受众发送弹幕的时间、空间不同，却能在弹幕里跨越时空，实现“实时互动”的效果。这也让不少严肃题材的影视作品有了欢快且另类的“二度创作”。久而久之，在视频制作过程中，创作者也会考虑设置弹幕的引发点，预留弹幕发酵的空间，让更多观众参与弹幕互动。在《守护解放西》中，转场时经常会出现坡子街派出所大厅的镜头，配以语音“您有新的警情，请查收”，此时弹幕上常有人将之调侃为“抓了么订单”。第一季第一集一段酒吧空镜中，一句“今天全场的消费由赵公子买单”让“赵公子”这个神秘人物贯穿了两季的弹幕，只要是因为喝酒而产生的纠纷，弹幕里就纷纷刷起“赵公子出来背锅”“罪魁祸首赵公子”。同时，对于节目中出场的好心人、清贫的孤寡老人，弹幕里也会为他们刷起“好人一生平安”“愿老人身体健康”等。（二）从B站到全网的二次传播。95后、00后是互联网的原住民，他们不仅热衷于使用各种社交平台，也热衷于在互联网上分享自己的生活。《守护解放西》成功地吸引了一部分年轻受众后，通过他们在社交平台上的自主推荐，让越来越多的网友知道这个节目。微信平台上，网友自发撰写的《〈守护解放西〉燃爆B站，年轻态表达让网生内容精细化升维》《B站的网红节目〈守护解放西〉，凭什么能被央视采购？》等十多篇阅读量10万+的爆款文章刷屏朋友圈。同时，《守护解放西》也得到了主流媒体的背书。不仅《潇湘晨报》这样的本地媒体，《中国青年报》、《人民日报》、新华网等全国媒体，长沙公安、长沙警事等政务号也强力推荐了《守护解放西》。三、结论《守护解放西》认真而不失幽默地讲述了当代的“新警察故事”，不仅消解了警务题材与生俱来的严肃感，反而充满着市井气息和人文关怀。节目将法与情相融合，不仅让青年人对公安民警有了更深刻的理解和认同，更是在青年群体中普及了法律知识，传播了法治理念，弘扬了法治精神。有学者称《守护解放西》在纪录片、真人秀和影视剧三种形态中找到了最大公约数。
它是网络时代纪录片创作的一次新的尝试，也为未来警务题材，甚至纪实题材的纪录片的创作和传播提供了可借鉴的范本。参考文献：[1]方妍.网生新派纪录片是怎样炼成的——专访哔哩哔哩（B站）纪录片高级顾问朱贤亮[J].上海广播电视研究,2020(01):67-69.[2]夏冬,于德山.《守护解放西》：警务类节目的模式创新与警察形象塑造[J].当代电视,2020(05):18-21.[3]张晗.节目形态•价值取向•传播形式——浅谈纪实节目《巡逻现场实录2018》的创新维度[J].中国电视,2019(10):42-45.[4]沈杰群.B站观众为何跟着《守护解放西》又笑又哭[N]. 中国青年报,2020-12-01(009).（作者单位：安徽大学新闻传播学院）
篇八：推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇
4▲THE FILM影 视164警务纪实普法类节目《守护解放西》分析王一丁（作者单位：湖北大学新闻传播学院）摘 要：普法宣传教育类节目在我国的传统电视节目发展史上有着光辉历史，20 世纪末至 21 世纪初由央视所推出的《今日说法》《天网》等节目作为此类题材的先行者，播出后收获了大量忠实观众。“互联网 +”时代背景下，各大网络平台嗅到商机，纷纷开始对此类题材的节目制作跃跃欲试。一档由哔哩哔哩动画与中广天泽传媒联合出品的《星城卫士·守护解放西》（简称《守护解放西》）的警务纪实观察类真人秀节目孕育而生，一经推出，就受到社会各界的广泛好评。该节目自始自终秉承着互联网思维，并用综艺化的表现形式对主题进行创新表达。本文试从法治类节目的发展历史轨迹切入，并把《守护解放西》作为示例文本进行分析，来探究警务普法类节目在新媒体这样一个全新的信息生态环境下的成功之道。关键词：《守护解放西》；警务普法类；综艺真人秀；叙事分析1 发展历程1.1 传统媒体时代上世纪末，随着我国法制建设的不断成熟和完善，关于电视法制类节目的制作也呼之欲出。1999 年，中央电视台综合频道于每天中午推出一档名为《今日说法》法治专题类报道节目。作为“中国人的法律午餐”，栏目有意把节目的播放时段安排在当年收视率仅次于《新闻联播》的《新闻三十分》后。朗朗上口的节目口号——“点滴记录中国法治进程”也使得大批观众仍能在收看完新闻后“驻足停留”。经过二十多年的发展，《今日说法》作为此类节目的开山立派之作已在受众中树立了良好口碑。《今日说法》以真实案例为切入点进行普法宣传，其中会穿插情景再现和采访目击证人的画面去把观众牢牢吸引住。从“讲故事”的方式来看，节目采用不同的叙事方法，多为倒叙或是作铺垫，并在节目播出前时长为“30 s”的预告中设置悬念、抛出疑问等，使电视叙事文本具有可看性。受众沉浸在每期节目引人入胜剧情的同时，也潜移默化地接收了来自节目输出的法律知识。此外，每期节目最后的嘉宾点评也是亮点，这些嘉宾多来自高校法学专业的教授，作为法律领域的意见领袖，他们会从法理情等不同角度对案情进行鞭辟入里的分析，往往对节目效果起到画龙点睛的作用。《今日说法》不仅在向公众普及法律知识这方面做出了很大贡献，而且节目所开创的独特的叙事模式对于以后的法制节目而言具有着深远的借鉴意义。2000 年后，中央电视台开设了社会与法频道，相应地涌现出几档优质的法律类节目，其中当属《天网》和《一线》最为大众所熟知。这两档节目的制作思路可以说受到了《今日说法》的启发，在叙事逻辑方面与《今日说法》如出一辙，可能在侧重点方面有些许不同，《今日说话》偏重就一则社会热点话题去描述法与理、法与情之间的关系；《天网》《一线》则致力于用纪实手法对案件的深度和广度进行挖掘，重点是向观众展现警方侦破案件的过程，从而使观众得到一定的法律知识和实例借鉴。1.2 新媒体时代一方面，电视如今不再是受众收看节目的唯一渠道，随着新媒体平台的蓬勃发展，制造和选择信息内容的权利下沉到基层民众手中，五六年前的受众就可以自由利用网站、论坛等方式收看各类节目，到如今抖音、B 站的崛起，许多新媒体平台因其丰富的节目形态，抢占了市场资源，虏获了大批用户。新兴的网络社交媒体俨然成为大众获取信息、丰富业余生活的第一途径，也推动许多新媒体平台开始制作类型不一的节目。另一方面，在这个流量至上的时代，获取受众注意力才是关键。各类网络平台向国外媒体购买热门节目的版权，制作播出继而引发网络热议后，随即会引来铺天盖地的跟风追逐，粗制滥造，造成网综节目的同质化现象日趋严重，创新能力越来越低。这种“拿来主义”的类型化创作在题材方面的选择严重受限[1] 。再者，娱乐至上的社会所孕育的节目的定位普遍偏娱乐化，观众对此产生了审美疲劳，一众网红流量明星成为年轻人追捧的对象。如何去尝试多样化节目题材，165扩大现有的受众群体，帮助青少年形成正确的价值取向也成为媒体工作者需要思考的问题。在这一背景下，拥有“中国YouTube”之称的哔哩哔哩（以下简称B站）开始寻求新的思路，努力突破题材创作瓶颈，推出了国内第一档警务纪实普法类真人秀节目——《守护解放西》，在 B 站纪录片专区播出。截止到目前，B 站已经连续两年播出了两季，两季播放量累计已超过一亿次，约有将近130万的追剧人数，并收获B站评分9.8，豆瓣评分 8.6 的不俗成绩，斩获收视与口碑双丰收。2 节目分析2.1 内容分析2.1.1 独树一帜的警务记录类综艺节目《守护解放西》节目名称中所提到的“解放西”位于湖南长沙的核心商圈地带，这里聚集着著名的解放西路酒吧街、黄兴南路步行商业街等让全国各地人民竞相前来打卡的网红地点。“有人的地方就有江湖”，灯红酒绿的解放西地带充斥着形形色色的人，因而这块片区也存在复杂多变的社会治安问题。位于长沙坡子街派出所的民警就身负着维护解放西路周边地带安全的职责与使命，摄制组跟随城市民警，深入执法一线，通过纪实的手法描绘出民众以及基层民警的生活工作百态。过去，荧屏上关于警察日常工作类的呈现主要集中在电影或电视剧作品甚至广告中，如经典美剧《犯罪现场调查》以及国内家喻户晓的刑侦剧《重案六组》等。这些优秀的剧集在受众心中塑造了警察积极正面的形象。然而，电视剧电影终归是艺术作品，是导演编剧通过艺术构思创作，将头脑中形成的主客体统一的审美意象物化，创造出来供受众观赏的作品，其中可能包含着创作者为达到戏剧效果而刻意美化人物形象的主观因素，因而无法客观真实描绘警务人员日常工作状态。《今日说法》出现后，观众或多或少地从节目当中能够感受到我国警察日新月异的刑侦手段和惊心动魄的破案过程，但节目重点仍是“说法”。《守护解放西》的横空出世，很好地将这两点有机结合，以大量的综艺元素去记录朴实无华的人民警察的工作的同时，每期节目最终落脚点也在向受众输出定量的法律常识，真正做到了用年轻化语态讲出主旋律故事[2] 。2.1.2 立体化的警察形象导演组曾就节目的思想内核做出过解释，并提出了“三以”的创作理念：以真实故事刻画人间冷暖；以纪实手法解读人生百态；以共情效应传递人文关怀。《守护解放西》通过记录大大小小的案件，不仅展现了民警的日常，也展示了人世间的悲欢离合，体现出浓厚的人文关怀理念。为了向公众传递出警察亲民而又接地气的形象，节目组在对坡子街派出所每一位警员进行深入了解后，最终选取了所里任罡、张鹏等 9名极具代表性的典型警员。这几位警员从属于不同的警种，其中包括交警、民警、特警还有隶属于情报组的警员，且擅长不同的工作技能，个性鲜明，各类警察面对不同的突发警情时，办案手法也颇具个人特色。譬如说在第二集“情迷解放西”的一起街头斗殴事件当中，警方在案发后不久通过线索联系到了打人者的妻子，但是对于自己丈夫出事后的行踪，显然她也不知情。通过回看监控录像，才得知自己的爱人是为了其他陌生女子才大打出手，甚至两人还有暧昧的举动。然而，为了维护一个完整的家庭甘愿忍受委屈，她主动向被殴打的一方道歉，竭尽全力以达成和解。所以，在纠纷双方调解完并握手言和之后，民警把打人男子单独留了下来，他一边述说着打人男子妻子不计前嫌，忙前忙后地为他解决事情争端，一边教育他要多一点家庭责任感，担起作为丈夫和父亲的责任与义务，让观众看到了一名人民警察的责任感和正义感。由此看出，节目为受众呈现出的警察形象也不再是高大威严的或是冷酷无情的“执法机器”，而是一个个情为民所系、利为民所谋，有血有肉的普通人民警察，打破了受众对于警察一贯的刻板印象[3] 。2.1.3 “剧情化”的叙事模式热奈特曾提出叙事“故事”一说，在他看来，“故事是由处在时间和因果秩序之中的尚未被形诸话语的事件构成”，这些事件通常包含着离奇曲折的、枯燥乏味的，连接在一起便构成了事件发生的整个过程[4] 。文学作品运用叙事模式对故事进行艺术化再现，使其变得更具有可读性。视听媒体出现后，导演组把叙事模式应用在新闻作品中，所形成的新闻片给受众以身临其境的感觉，更具大众化和通俗化，无形之中也扩大了受众基础，《今日说法》正是在此理念的指导下大获成功。那么，当互联网成为受众观看各类节目的首要渠道时，叙事模式的应用同样给《守护解放西》制作方带来了启发。《守护解放西》共有十集，包括“看不见的角落”“迷惑行为大赏”“迷航的青春”等，每一集以一个案件类型作为分类，节目所取的标题可以说是对其中数起案件主题的浓缩总结。观众在看到这些分级标题后，对于剧情的叙事内容也会有初步了解，很容易激起观众的观看欲望。传统类型的警务普法类节目在呈现案情经过时，会有一个比较固化的“三步走”模式，首先是主持人述说案件的发生过程，其中会穿插节目组深入案发现场拍摄的镜头，接下来会描述警方侦查的过程，最后就是由节目组邀请的专家就案情
166▲THE FILM影 视166本身向受众普及法律知识，如《今日说法》。但有时由于节目过于要求法理性，结尾处会充斥着过多说教式言辞，有时会显得枯燥乏味，造成部分观众在节目还未结束时就更换频道。《守护解放西》为了增加可看性，适应受众多样化、多层次的欣赏水准，在保证节目法治理性的前提下，减少了刻意说教的成分，常常会使用适当的“情理”向观众晓之以理，动之以情，使“情”与“法”尽可能达到和谐共生的局面。另一方面，为凸显节目的真实性，摄制组均采用客观的拍摄手法对情节完整再现，没有任何的旁白或者解说词，不加入制作方的主观意图，沉浸式的观影体验将观众带入剧情的走向中，也使其有了独立思考案件是非的能力。节目第三集“街头守护者”就讲述了解放西交警维护交通安全秉公执法的几起案件。在一起发生在凌晨，司机肇事逃逸的案情当中，交警兵分两路，一方面是通过被撞老人的遗物确定死者的身份，一方面通过监控追踪嫌疑人的位置，通过蒙太奇的剪辑手法推进剧情走向。警方细致走访后，得知确实有一户人家正在寻找走失的老人。当看到交警的到来，老奶奶似乎预感到了事情的真相。几十年相伴，就在一个夜晚分崩离析，相濡以沫的感情顿时化为泡沫。这种失去亲人的痛，隔着屏幕也刺到了每个人的内心。这次事故夺走了一条生命，毁了两个家庭，葬送了一个人的前程。这样的警示作用比单纯描述一个个事件来得更为发人深省。2.2 传播分析2.2.1 网络平台成为主要推广阵地面对国内日趋固化的视频行业格局——长视频领域已经由爱奇艺、腾讯、优酷三分天下，短视频领域也呈现出抖音和快手两家公司的分庭抗礼之势，B 站在中国中等时长的视频领域开辟了一条道路，占据了很大的市场份额。除此之外，B 站在发展前期是一个以动漫和游戏为主的，向受众输出二次元文化的内容创作的视频平台，到了发展后期，为了扩大受众圈层，B 站开始吸纳各领域的专业人士来生产内容。现如今，B 站的主要受众大都是 95 后，他们是典型的网络原住民，更能接受年轻化的呈现方式，不喜欢刻意式说教，自身也具有强烈的表达欲望。那么，作为弹幕文化的起源地，B 站自然而然成为年轻人自发聚集的网络平台。《守护解放西》在开始拍摄之前，曾经针对长沙的 95 后年轻群体做了一个详细的调查问卷，调查对象主要都是使用 B 站三年以上的忠实用户，其中有 90%的年轻人表示从未与警察有过任何接触，也对警务普法类纪录片这一全新的题材表示非常期待。总策划季荦怡也注意到这一点，为满足年轻受众的口味，她在接受《中青报》记者采访时曾经提到策划此档节目的宗旨，导演组想用一种非常“年轻化”的语态和视角展现派出所。年轻受众在观看节目时，还可以与网友进行互动，利用发送弹幕这样一种形式来表达自己的观点，例如：“我要来坡子街上班”“我要当警察”此类弹幕刷满了整个屏幕，增加了节目的话题讨论度。另一方面，发行方选择将节目投放到 B 站上，也达到了双赢的目的。考虑到 B 站具有社交网络的特性，可以依靠受众与其朋友圈层来建构协同分享的传播场景，提升节目以及平台口碑的同时，也达到了 B 站使用用户人数的裂变式增长目的。2.2.2 综艺化的表现形式前面提到，B 站作为年轻化的视频社区，其受众定位非常明确，90后的年轻用户是收看《守护解放西》的主力军，因而后期制作人员在对节目进行剪辑以及配乐时，采取了较为前卫和潮流的表现形式，更贴近当代年轻观众的诉求[5] 。剪辑方面，对于片头和主要基层民警的介绍均采用漫画的表现形式，此类类似于漫威风格的画面展现形式满足了年轻人的喜好，此外节目在剧情推进方面还采用了美剧方式的剪辑手法，使观众能够更好地投入到剧情中。在音视觉呈现效果上，节目组选取说唱曲目《策长沙》这样一种时下最为流行的音乐形式作为节目主题曲。另外，综艺感十足的特效、花字，还有流行网络语穿插其中，让整个普法真人秀活泼了起来，对于受众具有寓教于乐的作用。3 结语新媒体时代，许多政务机构迫切希望借助多样化的媒体形态做好正面宣传，长沙市坡子街派出所通过《守护解放西》塑造了一个个鲜活有趣的人物、富有戏剧性的事件，让普法不再刻板，更为重要的是，在如今被流量充斥的各种综艺节目中，有了一个全新的有意义的开始，相信未来还有更多政务纪实类节目呈现在观众视野中。参考文献：[1] 曾媚颖 . 警务观察真人秀的创新表达与社会效应：以《星城卫士·守护解放西》为例 [J]. 中国报业 ,2020(6):66-67.[2] 金红 . 常规题材、正面宣传，如何出新出彩？——以全国首档警务纪实观察类真人秀《守护解放西》为例 [J]. 现代视听 ,2020(6):47-49.[3] 夏冬 , 于德山 .《守护解放西》：警务类节目的模式创新与警察形象塑造 [J]. 当代电视 ,2020(5):18-21.[4] 顾琪静 . 后经典视角下我国电视法制节目的叙事及其演变：以中央电视台《今日说法》栏目为例（1999-2010）[D]. 上海 : 复旦大学 ,2012:12.[5] 周学江 , 黄晓军 . 浅谈新媒体背景下警务纪实类真人秀节目的创新：以《守护解放西》为例 [J]. 新闻研究导刊 ,2019,10(23):8-9.
篇九：推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇
2021.1 |警务观察类真人秀《守护解放西》以长沙市坡子街派出所民警们的日常工作为题材，融合纪录片的拍摄手法和真人秀的表现形式，全景式呈现了人民警察的真实形象。节目在 B 站播出以来，在广大青年群体中获得了巨大的传播声量，民警们以可爱、幽默、严肃、温情、负责等个性鲜明的形象圈粉无数。《守护解放西》的成功主要在于传播语态的创新和警察形象的塑造。节目以年轻化的语态、平民化的视角和个体化的叙事代替了以往主流话语宣传自上而下的说教，打破了人们的刻板印象，让有血有肉的人民警察形象自然而然地深入人心。一、传播语态的创新《守护解放西》的传播平台是 B 站。B 站的用户群以追求个性、趣味、互动表达方式的年轻“网生代”为主。基于此， 《守护解放西》在传播语态上进行调整与创新，将严肃的警务题材融入到日常生活中，在创作上更加接地气，拉近了节目与年轻观众的距离，取得了良好的传播效果。渊一冤趣味化的呈现《守护解放西》采用纪录片的拍摄手法，同时又运用了真人秀的表现形式，使节目融真实性、趣味性和戏剧性于一体，给观众带来了独特的视听享受。在保证真实记录的前提下，节目进行了综艺化包装。节目的主题曲选用的是长沙方言说唱《策长沙》，再配以长沙市中心大街小巷的镜头，彰显了长沙这座城市的独特魅力。而采用动漫形式介绍民警出场，则更加契合 B 站用户群体的喜好。同时，节目在制作过程中充分考虑到了网络视听节目的互动性，灵活运用形式多样的综艺花字来介绍案情发展和普及法律知识，尤其是只进行简要评论的情绪类花字常常会引起弹幕区热烈的讨论与互动，增强了观众的参与感，激发了观众对节目内容的思考与深挖。在剪辑方面，节目巧用变速、分屏的手法，节奏把控得当，同时采用倒叙和交叉叙事的方法设置悬念，使得纪实性的内容有了引人入胜的情节。用综艺化的视听形式来呈现严肃的警务内容，不仅为节目增添了趣味性，而且收获了年轻观众的正向反馈，节目的最后一集出现了大量“辛苦了” “一口气看完十集” “期待下一季”等弹幕。渊二冤平民化的视角基层民警的日常工作与人民群众联系密切，他们既要处理各类违法犯罪案件，也要帮助老百姓解决各种生活琐事和社会纠纷。
《守护解放西》以平民化的视角来记录民警们对这些事件的处理，更能够打动观众，获得观众的情感共鸣。例如在处理快递员死亡的案件时，死者的父亲由于情绪失控，推打了快递公司来进行调解的代表。为了安抚这位老父亲的情绪，刘毅昇警长结合自己的亲身经历与这位老父亲进行了一次以心换心的单独交流。当刘警长讲述自己家里有一位患尿毒症换了肾的父亲时，死者父亲深受打动，对刘警长的经历感同身受，并且意识到了自己行为的不当之处。其实，基层民警是平凡的英雄，他们既有无私奉献的伟大一面，也有饱尝人间冷暖的普通一面。在工作中他们要执法为民、维护社会稳定，在生活中他们同样也是父母，是儿女，是丈夫或是妻子，他们和普通人一样体验着生活中的酸甜苦辣，有着和普通人一样的喜怒哀乐。因此，当警务节目以这种平民化的视角来展现基层民警的日常工作时，会进一步拉近警察和人民群众的距离，拉近节目与观众的距离，使得节目更加亲民、接地气。渊三冤个体化的微观叙事传统的警务节目在叙事上大多追求宏大的表达方式，缺少对个体的细节刻画，造成了千遍一律的单调形象，不利于传播入脑入心。而相对于宏大叙事而言，微观叙事更加聚焦于普通的个体，让“个体不再是政治化的话语表征和传播符号，而成为作品关照的主要对象”① 。《守护解放西》一改传统警务节目的宏大叙事，从细节出发，通过微观叙事来刻画普通个体。节目中的每一个基层民警都是展现人民警察形象的鲜活代表，每一个案件当事人都是反映社会问题、进行普法教育的生动实例。例如，被网友称为“一点点”的易点警长操着一口长沙普通话，他在处理警情时表现出的机智、幽默和体贴的形象深受广大观众的喜爱。在处理一对中老年男女的情感纠纷时，易点一针见血地指出了问题的关键所在，“100 块钱都不给我” “我想站在你这一边，但是法律不允许”等幽默睿智的语言引发了弹幕刷屏。节目的第 8集《青春别迷茫》记录的都是青少年犯罪的案件，这些犯罪的青少年要么是因为年少冲动、意气用事，要么是因为产生了错误的价值观，最终误入歧途，让人感到不胜惋惜。对这些个案的呈现有助于在青少年群体中普及法律，起到警示教育作用。二、警察形象的塑造“传递价值与唤醒情感是媒介形象建构的核心要义”② ，但很多警务类纪实节目的创作形式过于严肃、呆板，导致警察形象“脸谱化”，在受众脑海中产生了刻板传播语态的创新与警察形象的塑造—— — 以《守护解放西》为例阴 邹沂呈摘要院警务观察类真人秀《守护解放西》聚焦基层民警的日常工作，全方位展现了人民警察的立体形象。节目遵循互联网的传播逻辑，以趣味化、平民化和个体化的语态讲述警民故事，恰到好处地传播了主流话语，重塑了警察的媒介形象，树立了法治理念。关键词院观察类真人秀； 《守护解放西》；警察形象；传播语态视听解读77。
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| RADIO＆TV JOURNAL 2021.1印象，不利于价值的传递和情感的沟通。《守护解放西》在这些方面有所突破，将镜头对准一群普通的基层民警，近距离、多角度地展现了他们敬业爱民的形象。民警们因其独特的个人魅力打破了警察形象的“脸谱化”，获得了年轻观众的情感认同和价值认同。渊一冤个性人物构筑警察立体形象警察是一个庞大的职业群体，我们对这一群体的认知不应该停留在概念化、模糊化的阶段，这一群体背后是一个个有血有肉的普通个人。
《守护解放西》从个体出发，通过“以小见大”的方式构筑起警察的立体形象。坡子街派出所民警加辅警一共有 80 多位，节目组在前期拍摄的时候和每一位警员都聊过天，最终选择把镜头对准其中的 8 位。这 8 位警员性格各异，特色鲜明，在年轻观众心中形成了 IP 效应，过去“脸谱化”的警察形象也因此具化为多元化、立体化、人格化的警察形象。例如被网友称为“坡子街王祖贤”的梁慧警官，在节目中一出场就自带偶像气质。她在生活中阳光活泼、爱好音乐，在工作中严肃干练、英姿飒爽，对案件具有精准的研判能力，兼具实力与美貌，圈粉了大量观众。“走到哪里，快乐就到哪里”的易点警长机智、幽默，在处理纠纷时总是能够巧妙地化解尴尬的局面。还有为了执法规范努力练习普通话的任罡、既严肃又温柔体贴的“老大哥”张鹏、勤奋向上的杨光、颜值和专业技能皆爆表的刘曦均，他们展现的是我们新时代警察形象的一个缩影。渊二冤具体案件展现警察真实工作很多年轻人不了解警察这个职业，主要是因为不了解警察的日常工作。在节目正式制作之前，节目组针对95 后进行了问卷调查，其中大部分都是使用 B 站 3 年以上的深度用户。约 90%的受访者基本没有与警察打交道的经历，对警察的日常工作充满了好奇，希望能通过趣味化的方式看到民警的职业面貌和社会的真实底色。在了解目标用户群体的诉求之后，40 余人的摄制团队在派出所内外进行多机位、多场景布点，通过跟拍等方式记录了民警日常处理警情的全过程，历时 4 个多月，拍摄了海量素材。对这些案件进行主题化编排整理，使得复杂繁琐的基层警务工作能够分类集中呈现在观众面前，丰富了观众对基层警务工作的认知。节目共有10 集，每一集集中呈现一个主题。例如，节目第 2 集《星城奇事多》反映的是日常生活中奇葩的人和事，第 5 集《雷霆扫毒》关注的是缉毒案件，第 6 集《铁汉也柔情》主要是帮助群众解决困难，第 8 集《青春别迷茫》聚焦的是青少年犯罪的案件，第 9 集《全力追缉》涉及刑事案件的侦破。只有通过对这些具体案件的展现，才能让年轻观众了解到真实的警察工作不仅仅是处理刑侦、缉毒这样的大案要案，也要帮助群众解决生活中的琐事，调解生活中的纠纷。年轻观众正是通过节目了解了警察的日常工作之后，才进一步产生了对人民警察的热爱与崇敬之情，并在弹幕中感谢他们对平安社会的守护。渊三冤坚持正确价值导向下警察形象的破圈传播警察形象塑造的落脚点是要坚持正确的价值导向，传递法治观念，弘扬社会正能量。因此，如果节目过度娱乐化，就会偏离正确的价值导向；而如果节目过于严肃，则很难吸引观众，不利于法治观念和社会正能量的传播。《守护解放西》的节目创新，便在于平衡了严肃性与趣味性的关系，强化了网络节目的互动属性，用极具网感的方式吸引“网生代”的年轻观众在弹幕中进行讨论与互动，在坚持正确价值导向的前提下实现了警察形象的破圈传播。什么是网感？“具体来说，网感往往被看作网络社会中的一套流行话语（文化 / 图片 / 影像等）”③ 。网感帮助节目打开了直抵年轻观众的沟通渠道，年轻观众的喜爱使得这些普通的民警、辅警迅速火爆网络，成为“网红”。节目利用网感将警察塑造成正能量的偶像，在年轻人心中树立了正确的价值坐标。年轻群体对这些“网红”警察的认可，不仅提升了新时代人民警察的新形象，而且潜移默化地传播了主流价值观，让法治观念深入人心。三、结语作为一档网络警务节目， 《守护解放西》摈弃了传统警务节目严肃刻板的主流表达方式，以趣味化、平民化和个体化的传播新语态，开创了互联网语境下警务节目的新形态。在警察形象的塑造上，节目通过近距离、多角度展现基层民警的日常工作，让观众对警察职业有了新的理解，认识到人民警察既是平安正义的守护者，也是有血有肉、有情有义的普通人。注释院淤刘蒙之.从宏大叙事到微末叙事要要 要 纪录片叶我在故宫修文物曳的创作理念创新[J].现代传播(中国传媒大学学报),2016(09):109-111.于蔡骐.对十八洞村媒介形象建构的解析与反思[J].湖南师范大学社会科学学报,2020(02):139-146.盂齐伟,王笑.寄生性尧伪网感与点击欲要要 要 当前网络大电影的产业与文化探析[J].北京电影学院学报,2017(05):9-14.（作者单位：湘潭大学文学与新闻学院）视听解读78。
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篇十：推荐普法纪录片《守护解放西》,完成观后感一篇
2110 纪录片研究47纪录片研究警察是法治社会运转的守护者。习近平总书记曾在讲话中表示：“广大公安英雄模范身上体现的忠诚信念、担当精神、英雄气概，是中华民族伟大精神的真实写照”。纪录片《守护解放西》响应党和国家的号召，将人民警察的日常进行真实呈现，为新时代背景下融洽警民关系提供影像化的沟通渠道。这档由中广天择传媒股份有限公司、哔哩哔哩影业（B 站）联合打造的全国首档警务题材纪录片通过许多真实而又平凡的故事，深度呈现“解放西”的事、理、法、情。该片在普及安全常识和法律知识的同时，展现了长沙市坡子街派出所充满人情味、烟火气的警察形象。2019 年 9 月 14 日，节目在 B 站首播便受到网友们的热烈追捧，《守护解放西 2》则于 2020 年 10 月30 日上线。截至 2021 年 7 月，该系列仅在 B 站的总播放量已经突破 1.4 亿次，追剧人数达 166 万，获得弹幕近 260 万条，第一、二季曾长时间占据 B 站纪录片频道排行前两位。在媒介对于社会的自我治理与完善、媒介对于政府的监督监管和共治等方面，《守护解放西》是一个典型的、具有借鉴意义的文本案例[1] 。这档满是马赛克和消音的节目，为何会受到青年群体的追捧呢？内容有故事性、叙事有技巧性、传播有针对性、主旨有导向性是其成功“出圈”的关键。一、内容为王：节目有故事性基于叙事学的角度出发，媒介产品又是叙事作品。
纪录片作为国家和民族的“历史相册”，它以真实生活为素材、以真人真事为对象进行纪实叙事。纪实手法属于实用美学的范畴，易于引发受众对节目所表达主题的思考和反思，但也会因为具体题材比如警务题材的严肃性而缺乏艺术价值与审美价值。所以《守护解放西》利用多元的叙事结构和独特的叙事视角，将节目内容进行故事化呈现。（一）多元的叙事结构在内容编排上，《守护解放西》根据各集的内容特色采取了多元化的叙事结构。作为一档纪实观察类节目，拍摄所在地是长沙市区最繁华的地带——解放西路。其人口流量大、不稳定因素多，所以节目通过固定机位监控、无人机、执法记录仪、OSMO 手持云[ 关键词 ] 警务题材纪录片
媒介善治
叙事技巧
互动传播
形象塑造[ 内容提要 ] 全国首档警务题材观察类纪录片《守护解放西》的热播引发了社会各界的热烈反响。作为“媒介善治”的一个典型案例，《守护解放西》内容有故事性、叙事有技巧性、传播有针对性、主旨有导向性是其“出圈”制胜的关键。该部纪录片在内容上采用了多元的叙事结构和独特的叙事视角，灵活运用了情景再现、悬念丛生、情感共鸣等多种叙事技巧；在传播上别出心裁地利用直播、漫画、深夜电台、方言说唱等形式在 B 站、微信公众号、微博、抖音等青少年高聚集、高黏度的融媒体矩阵进行引流传播；在主旨上塑造人民警察正面形象的同时，潜移默化传播主流意识形态，实现了节目普法、纪实、情感、教育等多功能的统一。■卢武
周敏媒介善治视域下警务题材纪录片的叙事技巧与传播创新——以《守护解放西》系列为例卢武周敏
纪录片研究 20211048
纪录片研究台相机等机动拍摄装置几乎对“解放西”进行了全天候的抓取与记录。从整体上看，节目具有一定的共性叙事结构：从警方接到报警，到警方介入调查，再到调查遇到疑团或者陷入僵局，然后在重重疑点中发现蛛丝马迹使调查取得进展突破，最后抽丝剥茧使案件顺利结案并指出警示意义。这些分别对应了叙事结构中的开端、发展、转折、高潮与结局，即主要采用传统的顺叙线性叙事结构，按照事件的常规发展来叙事。但从每集讲述的具体事件来看，节目不拘一格，新颖、灵活地运用顺叙线性叙事、倒叙线性叙事、环形叙事、多线性叙事等多种叙事结构。倒叙线性叙事通过警方接到报警电话的内容，剧情往往先向观众展现的是事件的结果，然后再讲述警方如何处理案情、寻找真相。环形叙事结构使故事周而复始，环环相扣，片头片尾固定出现的同期声“您有新的警情，请查收”，叙事首尾呼应，巧妙过渡，一个案件故事的结束意味着一个新的案件故事的开始。多线性叙事结构类似一个个游戏副本，利用主线故事串起多条支线故事，节奏紧凑，悬念丛生，符合青年受众的视听习惯。（二）独特的叙事视角电视节目讲好故事需要合理挑选叙事的角度， 《守护解放西》使用了“外视角”这一独特视角进行叙事。叙事视角是指用叙事语言来描述故事内容的观察点和落脚点。1969年，法国学者茨韦坦·托多洛夫（Tzvetan Todorov）在《〈十日谈〉语法》中，将叙事视角分为“内视角”“外视角”和“全知视角”，并且首次提出将“叙事”作为一门学科研究，相关理论在学界得到认可和运用。《守护解放西》以“外视角”的叙事视角将节目内容呈现给受众。“外视角”又称“有限视角”，与全知视角相比，外视角更符合受众的个体认知，更容易将受众代入到剧情中，使其得到“沉浸式”的观看体验。同时，外视角也在一定程度上增加了节目的神秘感和未知感，受众对节目内容了解甚少才会产生期待。案情错综复杂、扑朔迷离，节目充分利用神秘与未知来激发受众的好奇心与求知欲，给观众充分的思考和推测空间，耐人寻味的同时激发了他们强烈的观看欲望。观众甚至为了弄清楚案件中的诸多悬念和疑点，还会重复观看先前的节目内容，寻找伏笔和线索，通过大量的思考去理清案件的脉络。这充分激发了他们的推理欲望和参与感。一个好的叙事角度能够更好地满足受众的观看体验，节目组利用“外视角”这一独特视角让受众充分代入案情故事中，在产生情感共鸣的同时，受众的期待视野、参与意识、再创造力和再传播力也得到最大调动。二、形式新颖：叙事有技巧性如果说叙事内容关乎“说什么”的问题，而叙事技巧则关乎“怎么说”的问题[2] 。好的叙事技巧对电视节目讲好故事往往能起到出其不意的效果。《守护解放西》在拍摄手法上，侧重于纪录片之“实”，在内容叙事上，则体现了真人秀之“秀”。纪实性与趣味性结合，权威性与亲和力兼具，节目借助情景再现、悬念丛生、情感共鸣等多种叙事技巧大胆创新，将严肃正经的警务题材以“纪录片+真人秀”这一年轻化、生活化的方式进行呈现，体现了警务题材节目大胆革新、多元发展的尝试。（一）情景再现《守护解放西》广泛采用了情景再现这一叙事技巧。情景再现是纪录片增强可视性的常用技巧，是指通过再现过往时刻的情节画面来完成叙事。早期的纪录片受安德烈·巴赞（André Bazin）《影视本体论》的核心观点“影像与客观现实中被摄物同一”的影响，大都是原原本本地对现实进行记录拍摄[3] 。此后法国电影大师让·吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）提出，“纪录片真实地记录世间一切可见的事物，是一段不可再现的真实历史。这种‘真实’不仅仅是对世间事物的客观反映，而是凝固了创作者的思考、选择和价值取向”。受此影响，故事片的叙事手法被引进纪录片的创作，使纪录片更具可视性和叙事性。《守护解放西》作为一档纪实节目，没有未卜先知的能力去对案发现场进行记录，于是节目匠心独运地利用场景再现的方法，在展现矛盾冲突、体现叙事张力的同时，又呈现出叙事的纪实性和可视性。一是通过案件发生现场的监控录像画面进行真实客观的“情景再现”；二是通过影像技术还原事件来进行数字虚拟的“情景再现”；三是让当事人再次回到案发现场进行现场还原的“情景再现”；四是在当事人用语言描述脑海中回忆事件的经过时，同时插播事发现场当下的画面，
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纪录片研究利用声画的有机结合使节目受众在心目中形成“情景再现”。正如纪录片之父罗伯特·弗拉哈迪（Robert Flaherty）提出的“非虚构原则”，恪守纪录片贴近性、真实性创作原则的同时，这些情景再现表现手法的运用也有助于观众更好地理解节目内容，推进叙事发展，还原事件真相，使节目富有故事张力。（二）悬念丛生设置悬念是叙事技巧中“吸睛”的制胜法宝，“文似看山不喜平”，影视亦然。在《守护解放西》对警情处置和案件调查工作的呈现中，诸多事件通过设置悬念的技巧变得跌宕起伏、扑朔迷离，这对受众来说充满着不可抗拒的吸引力。英国小说批评家戴维·洛奇（David Lodge）认为，悬念就是提出问题，延缓答案[4] 。《守护解放西》在审讯的环节充分体现出这一点，通过分屏的剪辑手法，将当事人和嫌疑人、嫌疑人与嫌疑人之间或真或假地陈述相互穿插，提出“谁说的才是案件的真实过程”这一问题。警方再通过翻看嫌疑人聊天记录、查看社会监控、到事发现场进行群众走访等方式，最终揭晓答案，还原案件经过。按照悬念在电视节目整体叙事结构中的不同作用， 悬念可分为结构性悬念和兴奋性悬念[5] 。结构性悬念是总悬念，构建框架，统一线索，节目从各集的命名开始就已经给受众设下各集的悬念，而这些悬念贯穿各集，例如《星城奇事多》《情迷解放西》《看不见的角落》等等，分别给受众留下“是什么奇事”“是谁被情迷”“角落里发生了什么”等一连串的问题。兴奋性悬念则是小悬念，有时一个大悬念无法吸引受众持续性地观看，而小悬念就可以与大悬念相辅相成、巧妙照应，调动受众连续观看的热情，增强受众黏性。日本著名导演黑泽明（Akira Kurosawa）首创的“罗生门式叙事”和美国电影之父大卫·格里菲斯（David Griffith）发明的“最后一分钟营救”手法，也都在《守护解放西》中被运用得炉火纯青，不同人物在同一案件故事中的不同叙述，将故事的悬念保持到最后，并结合分屏、变速、重复、卡点等剪辑技巧，使得节目既有美剧的悬疑张力，又兼具网剧短平快的特点[6] 。（三）情感共鸣《守护解放西》充分使用情感类的文案字幕与受众共情共鸣。在后期制作中，《守护解放西》使用线索类花字、科普类花字、趣味类花字、情感类花字四种类型的字幕，分别起到补充说明案件的过程和结果、科普法律知识、增强趣味性、烘托氛围增强感染力的作用。经统计，《守护解放西》系列中出现情感类花字文案共 103 条，例如在《守护不打烊》中出现的“只要勇敢，就能继续触碰光亮”；《星城奇事多》中出现的“无论过得多差，总有人最后带你回家”；《青春别迷茫》中出现的“年少的你们，要做自尊的你们，自爱的你们，自律的你们，才是最好的你们”，等等。这些情感类花字对节目的情感基调起到了很好的铺垫与升华作用。情感是人类交往的基础，也是建立社会关系与文化承诺的重要力量，在互联网时代，情感传播比传统的组织传播、群体传播更能吸引年轻人的关注[7] 。通过节目效果的呈现，受众明白，虽然自己可能不住在解放西，但中国有很多类似解放西的街道，街道上可能都是类似的少年、青年和中年人，所以受众从中获得了通感和共情。在节目内容、节目信息的传播过程中，用什么诉求方式来打动目标受众是影响传播效果的关键因素。在互联网环境下，情感诉求是获得受众共鸣的重要方式，特别是在社交媒体环境中，受众每天湮没在快餐式的信息洪流中，很难关注并专注生硬的、说教的信息，采用感同身受的情感叙事模式更容易获得他们的共鸣。除了渲染情感，这些花字文案也是节目人文关怀与文化品质的具体体现，有助于提升节目价值，打造节目品牌。三、渠道制胜：传播有针对性节目将目标受众精准定位为年轻人，充分研判年轻人的文化消费心理，有针对性地利用线上互动、线下联动、IP 化创作等方式进行节目引流，形成立体式融媒体传播矩阵，并充分发挥“弹幕”的优势进行互动传播，这些青少年喜闻乐见的方式使节目宣传取得事半功倍的效果。（一）受众定位青年《守护解放西》的定位是“用年轻的方式打开派出所”，运用符合年轻人审美风格的方式去制作节目，很多以往对纪录片不感兴趣的“90后”甚至“00后” “05后”都顺理成章地成为收看、追更《守护解放西》的主力军。节目组在前期进行了大量的调查和采访后才
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纪录片研究确定这一主题，在众多“95 后”受访者中，90% 的人没有与警察直接接触过，对警方的刑侦、办案、审讯等方面知之甚少，只能通过相关电影、电视剧作品了解一二。虽然对警务题材感到模糊和陌生，但是大量受访者表示对此充满期待和兴趣。于是，在节目组的谋篇布局下，还未播出的《守护解放西》已经在无形之中成功奠定了受众基础。节目组能较好把握年轻人的文化消费心理，同时，作为出品方的中广天择传媒，在军警题材节目方面也有较为成熟的制作经验。据不完全统计，近十年（2011-2020）在台网播出的军警题材电视节目中，不少年轻人喜爱的作品都是由中广天择传媒打造，在数量上占据半壁江山（见表 1）。经过对受众心理的认真研判，《守护解放西》一经上线便在广大年轻群体中拥有极高的流量和声誉。不少年轻受众看完后在微博、豆瓣、贴吧等平台高呼“实现儿时的警察梦”“立志报考警察学院”。从年轻人角度出发拍摄的作品，更有利于加深年轻一代对作品的深刻理解，“做一档真正让年轻人喜爱的节目”也与节目的创作初衷不谋而合。（二）融媒进行引流经济学家米尔顿·弗里德曼（Milton Friedman）认为，数字化发展水平的不断提升对各领域所产生的影响也越来越大。从播出渠道来看，节目革新传播模式来打破单调宣发的局限性，整合多维信息构建融媒体传播矩阵。首先，线上互动。节目方灵活地利用各类社交媒体上的 KOL（Key Opinion Leader）来扩散热点，该节目话题 # 守护解放西 # 微博阅读量和抖音播放量双双破千万，相关内容被“中央政法委长安剑”公众号、光明网等逾百家主流媒体平台评论与转发，多篇推文迅速收获了 10 万 + 的阅读量。其次，线下联动。节目方利用...
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