人物扮相分毫不差，完全以写实手法刻画出晚清京剧舞台上的真实的情景。这出戏在当年红极一时，妇孺皆知，所以银匠才能如此准确地錾刻出人物的开脸、服饰、身段，人物的五官、行头的纹饰都显示出老匠人娴熟的錾刻技艺，丝绸“守旧”、方砖地面都点明了清末民初戏曲舞台的时代特点。
写意篇之《空城记》
“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷……”可以这么说，只要是喜欢京剧的朋友就没有不会唱这段的，由此可见《空城计》这出早期经典剧目的影响力之大。《空城计》叙述的是三国时诸葛亮因马谡自持才能而失掉街亭，魏将司马懿乘势引军攻打诸葛亮驻地西城。当时，诸葛亮所部精锐俱已遣出，西城空虚，只有驻地的老弱士兵，寡不敌众，万分危急。诸葛亮定空城之计，以城门大开，从容不迫，若无其事地登上城楼观山赏景，饮酒抚琴。司马懿兵临城下，见诸葛亮端坐城楼，笑容可掬，焚香弹琴，疑惑不已，深恐中计，疑有伏兵，不进而退。再次复回攻城，遇赵云抵挡而收兵。谭鑫培、余叔岩、马连良、杨宝森等老生名家都擅演此剧。
笔者收藏的这枚苏工蝠头八卦银锁片上錾刻的就是这折戏的场景，锁片主体部分被一分为二，左侧是西城以内，城楼上诸葛亮镇定自若、潇洒抚琴，城下是城门大开，一位老军拿着扫把打扫城门；右侧则是西城外，司马懿手持马鞭，指着城楼上的诸葛亮高声叫阵。由于篇幅所限，整个场景简洁明了，并未完全按照舞台上的表演写实，虽只是意到为止，但让人心领神会一看便知，百年前如此传神的卡通人物造型，可算得是现代卡通画的鼻祖了。
夸张篇之《玉簪记》
《玉簪记》，被誉为中国传统十大喜剧之一，这出戏主要是脱胎于元代大戏剧家关汉卿的《萱草堂玉簪记》。《玉簪记》是写女尼陈妙常与书生潘必正的爱情故事：南宋初年，开封府丞陈家闺秀陈娇莲为避靖康之乱，随母逃难流落入金陵城外女贞观皈依法门为尼，法名妙常。青年书生潘必正因其姑母法成是女贞观主，应试落第，不愿回乡，也寄寓观内。潘必正见陈妙常，惊其艳丽而生情，经茶叙、琴挑、偷诗等一番进攻，终于私合。而陈妙常也不顾礼教和佛法的束缚与潘必正相爱并结为连理。《玉簪记》是一出生旦对儿戏，唱腔优美、情节轻松，深受观众欢迎。
笔者收藏的这件珐琅彩瓜棱形银盒的盒盖上就装饰有《玉簪记》两位主人公的形象。潘必正是纱帽加褶子的书生装扮、陈妙常身穿百纳衣手持云帚的尼僧常规扮相，这都与戏曲舞台上无大差异，可是两人的举止动作远远脱离了原戏、冒天下之大不韪。戏中两人，若即若离，不敢越雷池半步，而此件盒盖上的画面则相当香艳：潘必正分开两腿而坐，陈妙常则歪坐在潘之左腿上，潘必正一手搂抱陈妙常之柳腰，另一手似在陈胸前爱抚，潘陈二人相视而笑，眉目传情，分明是一幅晚清时期十分流行的“暗春宫”。
